Մահացել է լեգենդար լուսանկարիչ Վադիմ Գիպենրայթերը։ Լուսանկարչության ժամանակակից վարպետներ՝ Վադիմ Գիպպենրեյթեր Գիպենրեյթեր լուսանկարչի կենսագրությունը

Միջին գիծ, ​​Ուրալ, Կամչատկա, Կուրիլ և Կոմանդեր կղզիներ, բնություն և ճարտարապետական ​​հուշարձաններ։ Մինչեւ վերջերս նա շարունակում էր ճանապարհորդել ու լուսանկարվել։

Լուսանկարչությանը նվիրված երկար տարիներ Վադիմ Եվգենևիչը երբեք չի օգտագործել թվային տեխնոլոգիաներ։ 70 տարի առաջ այն պարզապես գոյություն չուներ, և նույնիսկ հիմա նա գերադասում է անալոգային տեսախցիկը ցանկացած ժամանակակիցից։

Ռուս ամենահայտնի լուսանկարիչը պատմում է իր և լուսանկարչության նկատմամբ սեփական վերաբերմունքի մասին։

-Վադիմ Եվգենևիչ, ինչպե՞ս և ե՞րբ սկսեցիք լուսանկարել:

Ես մեծացել եմ Մոսկվա գետի ափին, բաց երկնքի տակ։ Փոքր տարիքից նա մնացել է ինքն իրեն։ 5-7 տարեկանից հանգիստ կարող էի նստել գետի ափին՝ սպասելով լուսաբացին, փոքրիկ կրակով։ Ամենախորհրդավոր ժամանակն այն է, երբ ավարտվում է գիշերը և հայտնվում է առաջին լույսը: Եվ այդպես շարունակվեց իմ ողջ կյանքում: Բնականաբար, ես կենսաբան եմ։ Բայց ինձ հեռացրին կենսաբանության ֆակուլտետից, քանի որ հայրս ազնվական էր։ Այնուհետև ընդունվեցի բժշկական ինստիտուտ՝ որպես մարզիկ. այդ ժամանակ ես արդեն Մոսկվայի չեմպիոն էի, ԽՍՀՄ չեմպիոն, իսկ 1939 թվականին առաջինը թողեցի Էլբրուսի գագաթը։ Բժշկական ինստիտուտում ընդհանուր կենսաբանությունը շատ լավ էր դասավանդվում։ Բայց բժիշկը պետք է նեղ մասնագետ լինի, բայց դա ինձ հարմար չէր՝ կյանքս մեկ մասնագիտության մեջ դնելը։ Տեղափոխվել եմ Արվեստի ինստիտուտ և ավարտել 1948թ. Այս ժամանակ ծաղկում էր անհատականության պաշտամունքը, գումար էր վճարվում միայն առաջնորդների դիմանկարների համար: Սա էլ չէի կարող անել։ Այսպիսով, ես 20 տարի աշխատել եմ որպես լեռնադահուկային սպորտի մարզիչ՝ միաժամանակ զբաղվելով լուսանկարչությամբ:

Լուսանկարչությամբ սկսել եմ վաղ տարիքից։ Յուրաքանչյուր խելացի ընտանիք ուներ փայտե տեսախցիկներ՝ և՛ ռուսական արտադրության, և՛ արտասահմանյան: Յոթ տարեկանից մենք արդեն քիթը խոթում էինք այս ամբողջ սարքավորման մեջ, տեսախցիկը դնում էինք եռոտանի վրա, ծածկվում լաթով, ցրտահարված ապակու վրա նկար սարքում։ Իսկ երբ հարազատները հավաքվեցին, մեզ ստիպեցին նկարվել։ Նկարահանվելով ապակե ափսեների վրա, նրանք իրենք զարգացան կարմիր լույսի ներքո. ամբողջ գործընթացը ձեռքերում էր:

Պատերազմից հետո զբաղվել եմ որսորդությամբ։ Որսն ինձ սովորեցրեց հասկանալ անտառը և այն փաստը, որ լուսանկարելը շատ ավելի դժվար է, քան թռչունին կամ կենդանուն սպանելը: Անտառը զարգացնելու ընթացքում ես լուսանկարել եմ այն ​​ամենը, ինչ կապված է որսի և անտառի հետ։ Իսկ երբ «Ֆիզիկական կուլտուրա և սպորտ» հրատարակչությունը որոշեց տպել «Որսորդի ձեռնարկը», նկարազարդող նյութեր չունեին։ Եվ այն ամենը, ինչ ես նկարեցի ինձ համար ուղղակի իմ հետաքրքրությունից դրդված, սկսած այս գործի նկատմամբ իմ վերաբերմունքից, ամեն ինչ իր տեղն ընկավ. արջի հետքերը ցեխի մեջ. խաբեբաների որս; արջը, որը կեղևում է, երբ մաքրում է իր ճանկերը: Իսկ ճամփորդությունների ժամանակ ես նպատակաուղղված լուսանկարում էի ռուսական բնությունը, պահպանում էի Ռուսաստանը։ Քանի որ ես բավականին լուրջ և ճիշտ էի վերաբերվում անտառին, ինձ թույլ տվեցին մտնել ցանկացած տարածք։ Ես կարող էի նկարահանել արգելոցի տարածքում, ինչպես Սպիտակ ծովում, կարող էի նաև մոտակայքում, որոշ կղզիներում։

Ամբողջ կյանքս նկարահանել եմ 1895 թվականին պատրաստված տեսախցիկով։ Եվ ես ինքս այն հասցրեցի ցանկալի վիճակին՝ ժամանակակից ձայներիզների և ոսպնյակների համար։ Իսկ տեսախցիկի հետևի պատի թեքությունը, առջևի պատը վեր ու վար և կողքեր տեղափոխելու հնարավորությունը՝ տեսանկյունը շտկող տեղաշարժեր, լայնէկրան նկարահանման հիմքը, դեռ այն ժամանակներում էին փայտե տեսախցիկներում։ Սրանք իսկական պրոֆեսիոնալ տեսախցիկներ էին։

-Որո՞նք են ձեր սիրելի վայրերը Ռուսաստանում:

Ես ինքս հյուսիսային մարդ եմ, ուստի ավելի շատ ճանապարհորդեցի դեպի հյուսիս։ Կարելիա, Կոլա թերակղզի, Ուրալ, Հեռավոր Արևելք, Չուկոտկա, Կամչատկա, Հրամանատար կղզիներ… Ես ճանապարհորդեցի Ռուսաստանի շատ մեծ տարածքով: Եղել է Կուրիլյան բոլոր կղզիներում: Բայց անիմաստ է ասել, որ ես Ռուսաստանում ամենուր եմ եղել. Ռուսաստանն այնքան ընդարձակ է և բազմազան: Ուր էլ գնաք, ցանկացած ուղղությամբ, ամեն ինչ նոր է: Կամչատկան միշտ տարբերվում է. Քանի անգամ եմ կրակել այնտեղ, ամեն անգամ, երբ ամեն ինչ փոխվել է: Իսկ Սիբիրում, որտեղ էլ որ գնաս, ամեն ինչ միշտ նոր է։

Ես 40 տարի ճանապարհորդեցի Կամչատկա: Իմ առաջին այցելության ժամանակ ես հանդիպեցի հրաբխագետների, իսկ հետո տեղյակ էի Կամչատկայի բոլոր իրադարձություններին: Հենց այնտեղ ինչ-որ բան կատարվեց, անմիջապես տեղեկացրին, ես գնացի այնտեղ։ Ես նախապես գիտեի Տոլբաչիկ հրաբխի ժայթքման մասին։ Այս ժայթքումը տևեց մի ամբողջ տարի, հետո մարեց, հետո նորից ծագեց, և ես մի ամբողջ տարի այնտեղ կրակեցի։ Սարքերով շատ մարդիկ խուսափում են այդ կրակոցներից, քանի որ նրանց գլխին անվերջ մոխիր է թափվում, ջուր չկա, անձրևի ջուրը թթու է, ուտելիքը լավ չէ մեջը... Մի սարքը կոտրվել է հրաբխային ռումբից՝ պնդացած լավայի մի կտոր. . Լուսանկար կա, որտեղ ես նստած մի բան եմ անում, իսկ լավայի հոսքը փլվում է հետևում։ Իսկ թեյնիկը կանգնած է տաք լավայի մի կտորի վրա։ Ինձ լուսանկարել է հրաբխագետ Հայնրիխ Շտայնբերգը։ Ասեցի՝ արի, նստիր իմ տեղը, հիմա քեզ կհանեմ։ Մինչ մենք փոխում էինք տեղերը, մի քար թռավ ներս և մխրճվեց կաթսայի կափարիչի մեջ՝ ամուր խցանելով այն։ Իսկ հաջորդ կադրում Հենրիխն արդեն նստած է այս թեյնիկով։

Ոչ ոք չգիտեր, թե երբ կավարտվի ժայթքումը: Ստիպված էի անընդհատ Մոսկվա մեկնել ֆիլմերի համար։ Նա ֆիլմի պաշար բերեց այն ակնկալիքով, որ ես բավականաչափ կունենամ նկարահանման համար։ Բայց ժայթքումը շարունակվեց, ֆիլմն ավարտվեց, ես ստիպված էի նորից թռչել Մոսկվա։ Ինչ-որ պահի ամեն ինչ ավարտվեց, և տիրեց բացարձակ լռություն։ Դա շատ անսովոր էր, քանի որ մենք արդեն վարժվել էինք շարունակական դղրդյունին։ Մաքուր ապարները արձագանքում են թթվածնի հետ, սկսվում են նոր քիմիական գործընթացներ, նույն լավայի նոր տաքացում։ Եվ 10 տարի անց ես գնացի այնտեղ՝ նկարահանելու այս գործընթացները։ Այսպիսով, ես բավականաչափ նյութ ունեմ Տոլբաչիկի մասին 10 ալբոմի համար:

- Ռուսաստանում կա՞ն վայրեր, որտեղ չես այցելել ու զղջացել ես:

Իհարկե. Հնարավո՞ր է, որ մեկ մարդ ամենուր այցելի Ռուսաստան։ Երկու անգամ եղել եմ Բայկալ լճում և ոչ մի լուսանկար չեմ արել։ Որովհետև պետք է այնքան երկար ապրել այնտեղ՝ նկարվելու համար։ Ես եղել եմ արտասահմանում, բայց այնտեղ ինձ ոչինչ պետք չէ։ Դա իմը չէ: Այնտեղ, որտեղ ամեն ինչ կարգավորվել է, կրակելու բան չկա։ Բնությունը հսկայական է և բազմազան:

- Միշտ գիտեի՞ք, թե ինչ եք նկարահանելու ամեն ճամփորդության ժամանակ:

Ես երբեք հենց այնպես չեմ ճամփորդել, միշտ ճամփորդել եմ կոնկրետ առաջադրանքով ու կոնկրետ նպատակով։ Ընտրեցի մի տեղ, որտեղ հաստատ գիտեի, որ լրջորեն աշխատելու եմ։ Իսկ կյանքիս մեծ մասը մենակ եմ ճանապարհորդել, դրա համար էլ անհարմար եմ։ Ճամփորդում էի արշավի հետ կապված վայրեր, ինքնավար կյանքով. ինչքան հնարավոր է, ինչ-որ տրանսպորտով էի գնում, հետո ոտքով։ Ամեն ինչ իր վրա՝ ուսապարկ վրանով, տեխնիկա, կացին, քնապարկ։

Դուք կարող եք մեքենայով անցնել գետով, բայց սա հին մշակույթ է, հին հուշարձաններ, թանգարանային քաղաքներ: Այնտեղ շատ նյութ կա, բայց սա դեռ քաղաքակիրթ կրակոց է։

Մարդը գալիս է նման տեղ ու հասկանում, որ իրենից առաջ այստեղ հազարավոր մարդիկ են նկարահանվել։ Կարող եք ինչ-որ նոր բան տեսնել ինքներդ ձեզ համար:

Իհարկե, քանի որ յուրաքանչյուր լուսանկարիչ նկարում է այն, ինչ դիմացինը չի տեսնում։ Եվ ամեն մարդ կրակում է յուրովի, եթե ունի իր պատկերացումը, թե որն է լավը, ինչը` վատը: Մարդը գնում է այնտեղ, որտեղ ուրիշ ոչ ոք չի գնա։ Բոլորը նույն տեղը տարբեր կերպ են տեսնում: Դա հատկապես ակնհայտ է արվեստում։ Եթե ​​հինգ նկարիչ նկարեն մեկ մարդու դիմանկար, ապա կստացվի հինգ տարբեր դիմանկար։ Որովհետև յուրաքանչյուր մարդ իր գրած մարդուն բերում է իր վերաբերմունքը, իր ըմբռնումը նրա մասին։ Յուրաքանչյուր լուսանկարիչ նույնպես տարբեր կերպ է տեսնում: Այսպիսով, կան անսահման թվով տարբերակներ: Տարեցտարի ամեն ինչ փոխվում է, ամենուր ինչ-որ նոր բան է հայտնվում։ Ամեն ինչ կախված է մոտեցումից, բնության վիճակից, սեզոնից։

Ես նման վիճակներ ունեի, երբ ամբողջ օրը սարքը քարշ տվեցի, և ոչինչ չհանեցի: Երբ չկա բնապատկեր, տրամադրություն, վիճակ, ոտքերիդ տակ հետաքրքիր հյուսվածք կա, նատյուրմորտների պես մի բան, ինչ-որ տերև, ջրափոս, գորտերով առվակ: Եվ ես սկսեցի փնտրել այս հյուսվածքները: Իսկ երբ գիրք ես պատրաստում, այս լուսանկարները միշտ տեղն են ընկնում։

Բնանկարներ նկարելիս լուսանկարիչների մեծ մասը զգում է կարծրատիպային մոտեցումը: Բոլորն էլ սիրում են մայրամուտ նկարել...

- ... և արևոտ եղանակ: Օրվա կեսին, որպես կանոն, չէի նկարում։ Հարթ է, լուսավորության մեկ կետից։ Որքան վատ է եղանակը, այնքան ավելի հետաքրքիր է նկարելը։ Լանդշաֆտը իմ վերաբերմունքն է այն, ինչ ինձ դուր է գալիս: Ես չեմ սիրում դատարկ արևոտ լանդշաֆտներ, երբ ամեն ինչ հավասարապես լուսավորված է, գունեղ, պայծառ, գեղեցիկ, և ամեն ինչ նույնն է: Իսկ վատ եղանակին միշտ ինչ-որ տրամադրություն կա, որոշ նրբերանգներ։ Արևի հետ նույնպես երբեմն կարելի է հիանալի գեղեցիկ իրեր հանել, բայց արևը անձնավորություն է դարձնում բնապատկերը։ Ինչքան վատ եղանակ է, այնքան ինձ համար հետաքրքիր է։ Ամենավատ եղանակին ամեն ինչ անընդհատ փոխվում է, ինչ-որ նոր բան է հայտնվում։ Իսկ եղանակային պայմանների փոփոխություններն էլ են հետաքրքիր՝ ամպերի մեջ տարբեր տեղաշարժեր են լինում, լուսավորության մեջ, ընդհանուր վիճակի փոփոխություն։

Հաճախ ճանապարհորդները մի քանի ժամով հասնում են հետաքրքիր վայր: Կա երթուղի, կան ժամկետներ, բայց չկա անհրաժեշտ լուսավորություն ...

Դրա համար ես միշտ մենակ եմ ճամփորդել։ Խումբը պետք է անցնի երթուղին, և որպես լուսանկարիչ, ես պետք է մի երկու օր էլ նստեմ այստեղ: Երբ նկարահանումն արվում է շարժման ընթացքում, երբ շատ մարդիկ կապված են միմյանց հետ, կարող են լինել միայն պատահական նկարներ։ Ես ինքս գնացել եմ դժվարին արշավների։ Բայց ես որպես քարոզարշավի մասնակից ազդեցիկ էի ու երբեմն ուղղակի պայման էի դնում՝ 2-3 օր մնանք այստեղ։ Ես հրաբխագետների հետ նավարկեցի մի փոքրիկ նավով Կուրիլյան կղզիներով, և մենք կանգ առանք այնտեղ, որտեղ ես պետք է նկարահանեի: Կուրիլյան կղզիներում լավ եղանակ չի լինի, ինչպես Կամչատկայում, և այնտեղ քիչ նկարահանումներ են եղել: Բայց ես հանեցի այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ էր հրաբխագետներին։

Ես շատ երկար եմ եղել Կամչատկայում, այնտեղ հնարավոր չէ կարճ ժամանակում ինչ-որ բան նկարահանել։ Կամչատկան մի կողմից շրջապատված է Խաղաղ օվկիանոսով, իսկ մյուս կողմից՝ Օխոտսկի ծովով։ Ջրի ջերմաստիճանը 4 աստիճան է։ Այս սառնարանի վերևում միշտ ամպերի հաստ շերտ է: Եվ երբ ամպերի այս ամբողջ զանգվածը սկսում է հոսել Կամչատկա, ապա երկու քայլ հեռավորության վրա ոչինչ չի երևում։ Դուք կարող եք մեկ ամիս նստել Կամչատկայում և ոչինչ հանել, բացի ռետինե կոշիկներից։ Ուստի ուղղակի անլուրջ է ակնկալել, որ ես կգամ Կամչատկա և միանգամից շատ նյութեր կնկարահանեմ։

-Կարո՞ղ եք որոշել իդեալական կրակակետը, թե՞ դա պարզապես աշխարհի սուբյեկտիվ ընկալում է։

Իհարկե, սա սուբյեկտիվ ընկալում է։ Բայց դա նաև ինքնաթիռի հետ վարվելու որոշ օրենքների իմացությունն է։ Լուսանկարչությունը օգտագործում է արվեստի օրենքները, որոնք վերաբերում են ինքնաթիռին: Պատկերը չպետք է քանդի այս ինքնաթիռը, այլ ձևավորի այն։ Դուք պետք է իմանաք կազմի օրենքները, ինքնաթիռի նման դիզայնի կառուցման օրենքները: Պատից կախված նկարը չպետք է ծակի պատն իր անսահման հեռանկարով։ Այս դեպքում խորությունը կարող է ներկա լինել: Այսինքն՝ որոշ առարկաներ փակում են այս խորության առջևի կողմը, ինչ-որ բան փակում է հետևի կողմը՝ մշուշոտ անտառ կամ ամպեր։ Ինչպես ակվարիումում, երկու պատերի միջև կա տարածություն: Սա արվեստի պատմության լուրջ խնդիր է, որի մասին լուսանկարիչները հակված են չմտածելու:

Արվեստագետը ոչնչից ինչ-որ բան է ստեղծում, նկարիչը կարող է ինչ-որ բան վերցնել իր գլխից, իր խելքից։ Լուսանկարիչը զբաղվում է իրական կյանքի առարկաներով: Լուսանկարիչը փաստը փաստում է սեփական վերաբերմունքով. Այս հայտարարությունը կարող է վերածվել արվեստի գործի, եթե արվի ճիշտ վերաբերմունքով: Լուսանկարչության մեջ շատ կարևոր է փոխանցել պահի վիճակը։ Մոխրագույն եղանակին, օրինակ՝ որոշ մառախլապատ վայրեր, մառախլապատ երկինք, ոտքի տակ համապատասխան լուսավորություն, համապատասխան ընդհանուր տրամադրություն։ Եթե ​​այս տրամադրությունը փոխանցվի, ուրեմն լուսանկարը, կարելի է ասել, կայացել է։ Իսկ եթե այս վիճակը չկա, ապա ստացվում է կեղծ պատկեր, որն այս պատկերի հետ կապ չունի։ Հետևաբար, պետք է լինի շատ ամբողջական մոտեցում այն ​​ամենին, ինչ տեսնում եք, ձեր սեփական վերաբերմունքը և ձեր զգացածը գիտակցելու հնարավորությունը: Եվ սա չպետք է մոռանալ.

Ես գնում էի Վադիմ Գիպենրայթերի մոտ, կարծես առաջին ժամադրության ժամանակ. անհանգստացած էի, նյարդայնացած, ուշացած։ Մենք նրան վաղուց չենք տեսել։ Նա ինձ համար շատ բան է նշանակում և ներսմարդկային և լուսանկարչական: Նման հազվագյուտ կախարդական մարդիկ կան. Վադիմ Եվգենիևիչը նրանցից մեկն է։ Երբ ես աշխատում էի Օգոնյոկում, ես նրա մոտ էի եկել լուսանկարվելու։ Մենք խոսեցինք, նա խոսեց իր կյանքի ու նրա վերելքների մասին։ Տարօրինակ է, բայց ես երբեք չեմ զգացել տարիքային տարբերությունը։ Երբեք զգացողություն չի եղել, որ նա այլ սերնդի մարդ է, ժամանակի մեջ կորած, հետ է մնացել կամ ինչ-որ բան չի հասկանում այս կյանքում։ Նա բացարձակապես տեղյակ էր ամեն ինչից, բացարձակապես ժամանակակից։ Եվ ես ընդունեցի նրա երկարակեցության բանաձևը՝ «ոչ թե բազմոցին նստել, այլ շարժվել»։ Երբ ես իսկապես վատ եմ զգում, հիշում եմ նրան, և ինձ համար ավելի հեշտ է դառնում, ինքնըստինքյան ելք է առաջանում միանգամայն անելանելի թվացող իրավիճակից։

Տեքստը՝ Նատալյա Ուդարցևա.

Նա ինձ տպավորեց առաջին իսկ հանդիպումից։ Անհնար էր հավատալ, որ եռանդուն, մարզավիճակ տղամարդը յոթանասուն տարեկանից բարձր է։ Նա կտրուկ տարբերվում էր ծանոթ լուսանկարիչներից՝ լռակյացություն, անհատականության և մտածողության մասշտաբներ, ինքնագնահատական, նախանձի բացակայություն, հաղորդակցության մեջ հեռավորություն պահելու կարողություն, դատողությունների կշիռ, որոնց հետևում մարդ զգացվում էր հսկայական փորձ: Եվ մի ուրիշ բան, որը դժվար է բառերով նկարագրել, որը երբեմն անվանում են «էներգիա» բառ՝ դրա մեջ դնելով տարբեր իմաստներ։

Գիպենրեյթերի, նրա հետ մեր զրույցների շնորհիվ ես հասկացա, որ լուսանկարչությունը լուսանկարչի և նկարահանվածի էներգիայի կենտրոնացումն է, լուսանկարչի էներգիայի, օբյեկտի և տարածության էներգիայի սերտաճումը ժամանակի մի կետում: Իսկ կադրը պարզապես արխիվացնելու և դիտողին այդ էներգիան փոխանցելու միջոց է։ Եթե ​​լուսանկարն ունի հզոր էներգիա, այն հարվածում է դիտողին հենց արևային պլեքսուսում: Նույնը տեղի է ունենում գեղանկարչության և այլ վիզուալ արվեստների մեջ։ Ստեղծագործության էներգիայով լիցքավորված գործերը երկար են ապրում և ժամանակի հաստության միջով ճանապարհ են անցնում դեպի մակերես, մնում են արվեստի պատմության մեջ՝ անկախ նրանից, թե երբ են ստեղծվել։

Եվ Վադիմ Գիպենրեյթերի մասին «Օգոնյոկում» իմ հրապարակմամբ տեղի ունեցավ հետևյալը. Գրեցի տեքստը, վերցրեցի նկարներն ու մեկնեցի Արլում կայանալիք լուսանկարչության փառատոնին։ Երբ վերադարձա, տեսա, որ տեքստը կիսով չափ կտրված էր՝ որոշելով տալ մեծ լուսանկարներ։ Հերթապահ խմբագիրը քիչ է կարդացել, ուղղակի կտրել է «պոչը»։ Պարզվեց, որ դա կատարյալ անհեթեթություն է։ Ես զանգահարեցի Վադիմ Եվգենևիչին՝ ներողություն խնդրելու։ Նա ծիծաղեց ու ասաց, որ չանհանգստանամ, որ դեմքի գույնը չփչացնեմ։

Մեկ այլ անգամ Օգոնյոկի սկաները ստացել է Վադիմ Եվգենևիչի «Մեշչեր. Պրա գետի վարարումը», որոշեց «բարելավել» այն և երկինքը կապույտ դարձրեց, իսկ ջուրը՝ կանաչավուն։ Մեզ հաջողվեց ֆիքսել այն ստորագրության շերտերում։

Այս անգամ, ինչպես միշտ, ինձ ընդառաջ դուրս եկավ Վադիմ Եվգենիևիչը։ Նա ամուր սեղմեց ձեռքս։ Աչքերը կենդանի են: Կեցվածքը նույնն է. Նա ասաց, որ ոչ մի տեղ չի գնում, բայց ամեն օր զբոսնում է ու մոտ մեկ կիլոմետր քայլում։ Նրա դուստրը՝ Մարիա Վադիմովնան, զարմանալիորեն նման է իր հորը, դասավորում է նրա արխիվները և տպագրության է պատրաստում Վադիմ Գիպենրայթերի քառահատոր հրատարակությունը։ Նրան օգնում է Վադիմ Եվգենևիչը։ Ալբոմ, որը կներառի իր բոլորը լավագույն լուսանկարները 60 տարվա աշխատանքի համար՝ իր վաղեմի երազանքը։

Երկու տարի առաջ Վադիմ Եվգենիևիչը գնաց դահուկներով: Հետո նրան հարվածել է տրամվայը, երբ նա գնում էր կլինիկա։ Նա երկար ժամանակ հիվանդ էր, Մարիա Վադիմովնան նայեց նրան, դրեց ոտքի վրա։ Ես ստիպված էի մոռանալ լեռներ կատարած ճանապարհորդությունների մասին:

Այս տարի Վարպետի տարեդարձն է։ Ապրիլի 22-ին նա դարձավ 95 տարեկան։ Նախագահը մայիսի 3-ին Կրեմլում նրան Պատվո շքանշան է հանձնել ազգային մշակույթի և արվեստի զարգացման գործում մեծ ծառայությունների, երկարամյա բեղմնավոր գործունեության համար։

Նրա աշխատանքների ցուցահանդես «Ռուսաստանի հնագույն հուշարձաններ». Ոսկե մատանին» մեծ հաջողությամբ անցկացվեց ապրիլին «Բանվոր և կոլխոզ կինը» ցուցահանդեսային համալիրում։ Նրա աշխատանքները ակտիվորեն գնում են կոլեկցիոներները։ Նրա անունն ինքնին բրենդ է։ Նա ներկայացրեց նորաձեւությունը Կամչատկայում, Կոմանդերներին և Կուրիլներին: Չկա մի կայացած լանդշաֆտային լուսանկարիչ, ով չգնա Գիպենրեյթերի հետքերով:

Երբ մտածում եմ համաշխարհային լուսանկարչության մեջ Վադիմ Եվգենիեւիչի աշխատանքի մասշտաբների ու նշանակության մասին, հասկանում եմ, որ այն ոչ պակաս, քան, օրինակ, Անսել Ադամսի նշանակությունը։ Միայն նա էր նախընտրում սեւ ու սպիտակ ֆիլմը, իսկ Վադիմ Գիպենրայթերը՝ գույնը։ Բնությունը նկարահանելու, լուսանկարելու տեխնիկայի մասին նրանց հայտարարությունները շատ առումներով համընկնում են, կարծես ծանոթ են, թե ինչպես են նրանց սերը բնության հանդեպ, ներքին ազատությունը և տեխնիկապես անթերի ստեղծագործությունների տպավորությունների ուժը:

Ծնվել է 1917 թվականի ապրիլի 22-ին ներկայիս Լուժնիկիի դիմաց գտնվող Պոտիլիխ գյուղում։ Նա չի հիշում հորը, սպանվել է 1917թ. Հայրս ցարական բանակի սպա էր, արիության համար չորս անգամ պարգեւատրվել է Սուրբ Աննայի շքանշանով։ Վադիմ Եվգենևիչի մայրը գյուղացի է, գյուղի ուսուցչուհի։ Վադիմ Գիպենրայթերը ստիպված էր շուտ սկսել գումար վաստակել՝ բեռնաթափել բեռնատարը վառելափայտով, ավազը գետից ճանապարհ տեղափոխել միանիվ ձեռնասայլակով, մարդկանց նավով Մոսկվա գետի մի ափից մյուսը։

Ես դպրոց գնացի առանց խնդիրների։ Մեկ տասնամյակ անց նա ընդունվեց Մոսկվայի համալսարանի կենսաբանության ֆակուլտետը. նրան հետաքրքրում էր բնության հետ կապված ամեն ինչ: Ընդունվելուց երեք ամիս անց նա հեռացվել է հոր ազնվական ծագման պատճառով։ Ընդունվել է բժշկական դպրոց։ Այնտեղ բացվեց հատուկ սպորտային դասընթաց, և այդ ժամանակ Վադիմը դարձավ լեռնադահուկային սպորտի ԽՍՀՄ չեմպիոն։ Նրա դաստիարակը դահուկորդ Գուստավ Դեբերլն էր, ով պրոֆեսիոնալ էքսկուրսավար է Ավստրիական Ալպերում:

Վադիմ Եվգենիևիչին հաջողվել է անել ամեն ինչ՝ խաղալ ռեգբի, դահուկային ցատկ, վազել մարաթոն: Նա հեշտությամբ սովորել է ինստիտուտում, ստացել բարձրացված կրթաթոշակ։ Ազատ ժամանակ նա գնում էր արվեստանոց, սովորում էր նկարչություն։ 1937 թվականին սկսվեցին դատավարությունները ժողովրդի թշնամիների դեմ, իսկ 1939 թվականին սկսվեց պատերազմը Ֆինլանդիայի հետ։ Մոբիլիզացվել են բոլոր դահուկորդները, այդ թվում՝ Վադիմ Եվգենևիչը, սակայն երկու օր անց նրանց թույլ են տվել տուն գնալ։ Երեք տարի սովորելուց հետո բաժանվեց բժշկությունից։ 1940 թվականի աշնանը դարձել է Մոսկվայի արվեստի ինստիտուտի ուսանող։ 1941-ին սկսվեց պատերազմը։ Զինվորական հաշվառման և զինկոմիսարիատից ծանուցագիր է եկել. Մոսկվայի արվեստի ինստիտուտը տարհանվել է Սամարղանդ։ Դասերը շարունակվում էին գյուղատնտեսական աշխատանքներով զուգորդված։ Ուսուցիչների թվում կային մեծ արվեստագետներ՝ Ռոբերտ Ֆալկը, Վլադիմիր Ֆավորսկին, Ալեքսանդր Մատվեևը։

1945 թվականի ձմռան վերջին ինստիտուտը վերադարձվեց Մոսկվա։ Դասերը շարունակվում էին սառը սենյակներում։ Աշխատանքը դժվար էր. Կայուն եկամուտ էր տալիս միայն մարզական մարզիչ աշխատանքով։ 1948-ին Վադիմն ավարտեց ինստիտուտը՝ ստանալով քանդակագործի դիպլոմ, բայց աշխատանքը չլավացավ. անհատականության պաշտամունքը ծաղկեց, նրանք վճարեցին միայն սոցիալիստական ​​աշխատանքի առաջնորդների և ցնցող աշխատողների դիմանկարների համար: Վադիմ Եվգենևիչը զբաղվել է լուսանկարչությամբ։

Սկզբում ես սպորտով նկարահանեցի։ Հետո նա սկսեց հետաքրքրվել որսորդությամբ և «որսի միջոցով հասավ կրակելու բնությանը իր բոլոր դրսեւորումներով»։ Առաջին անգամ նա լավ գումար է ստացել իր ֆոտոշարադրությունների համար՝ տպագրվելով «Իզվեստիա Windows»-ում։ Ես ընդմիշտ հիշեցի Իզվեստիա Վոլչեկի գեղարվեստական ​​խմբագրի խոսքերը. «Նկարեք այնպես, ինչպես կրակում եք: Ոչ մեկին ուշադրություն մի դարձրեք։ Ամեն մեկն իր ձևով է կրակում. Փորձեք նմանվել ոչ ոքի»:

Okon Izvestia-ից հետո Վադիմ Գիպենրայթերի ֆոտոշարադրությունները սկսեցին տպագրվել Smena, Ogonyok և Around the World ամսագրերում։ Այդ պահից լուսանկարչությունը դարձավ աշխատանք, և Վադիմ Եվգենևիչն արդեն մտածում էր ոչ թե մեկ լուսանկարի, այլ մի թեմայի մասին.

«Ես ընդհանրապես լուսանկարչությամբ չեմ զբաղվում. Ես միշտ գիրք եմ պատրաստում, անկախ նրանից՝ այն տպագրվում է, թե ոչ։ Ես միայն մի գաղափար ունեմ, որը մեթոդաբար լարում եմ տեսողական նյութի վրա։ Նախ՝ գտնում եմ մի տեղ, որը գրավում է ինձ, հետաքրքրում, անհանգստացնում, առանձնահատուկ վերաբերմունք է առաջացնում։ Դա կարող է լինել հնագույն քաղաք, ինչ-որ շրջանի բնություն կամ պարզապես տեսարան մեկ կետից: Ես ցանկացած օբյեկտի նայում եմ ապագա ալբոմի տեսանկյունից։

Եկավ Խրուշչովի հալոցքը. Նրա ճարտարապետական ​​հուշարձանների ու բնապատկերների լուսանկարները սկսեցին տպագրվել ամսագրերում, բայց մշտական ​​աշխատանք չկար։ 1959 թվականին Գիպենրայթերն ընդունվում է ԽՍՀՄ Ժուռնալիստների միություն՝ չնայած այն բանին, որ նա ոչ մի խմբագրության աշխատակազմում չէր։ Արշավներից, դժվարին արշավներից, Կամչատկայի հրաբուխներից, կետորսությունից նա բերում էր նյութեր, որոնք ամսագրերը պատրաստակամորեն տպում էին։ Հրատարակչությունները հետաքրքրվեցին նրա ֆոտոշարադրություններով և լույս տեսան նրա լուսանկարներով առաջին ալբոմները՝ «Որսորդի ձեռնարկը» (1955 թ.), «Բելովեժսկայա պուշչա» (1964 թ.), «Կարաչայ-Չերքեզիայի լեռներում» (1967 թ.)։

1967 թվականին լույս տեսավ «Ռուսական անտառի հեքիաթներ» ալբոմը բնության մասին առանց մեկ անձի։ Հրատարակչության գլխավոր նկարիչը պատասխանատվություն է կրել գրքի «ապաքաղաքական» լինելու և այն բանի համար, որ այն պետք է հայտնվել խանութներում։ Գիրքը հանվել է դարակներից:

Նա ռահվիրա ու կոմսոմոլի անդամ չի եղել, ոչ մի խմբագրության, ոչ մի հրատարակչության աշխատակազմ չի մտել։ Ամբողջ կյանքում նա անկախ լուսանկարիչ էր, ում անունը ավելի շատ հայտնի էր Արևմուտքում, քան Ռուսաստանում։

Կա՞ որևէ բան, որի համար զղջում եք կամ չեք հասցրել անել: Ես խնդրեցի Վադիմ Եվգենևիչին բաժանվելիս.

«Ես ոչ մի բանի համար չեմ ափսոսում», - պատասխանեց նա կարճ:

Վադիմ Գիպենրայթերը լուսանկարչության մասին. «Իմ Ռուսաստան» գրքից։ ՀՍՏ, 2011 թ

«Լուսանկարչությունն ինքնին արվեստ չէ: Սա փաստի հաստատում է։ Նկարիչը ստեղծում է իր առարկաները, լուսանկարիչը նշում է եղածները։ Լուսանկարը կարող է «բարձրացվել» միայն իր վերաբերմունքն է՝ փորձելով գիտակցել այս վերաբերմունքը որոշ պատկերներում»։

«Ես նկարում եմ այն, ինչ ինձ դուր է գալիս: Դուք պետք է կրեք ձեր սեփական վերաբերմունքը և լանդշաֆտի ընկալումը: Լանդշաֆտը նախ և առաջ ձեր ներքին վիճակի և բնության վիճակի հարաբերությունն է: Կարող է հետաքրքիր լինել, կամ անտարբեր լինել»։

«Լանդշաֆտը իսկապես զգալու համար պետք է որոշ ժամանակ ապրել դրա մեջ»:

«Բնությունն ինքը՝ իր բոլոր դրսևորումներով, իր բոլոր եղանակներին, աներևակայելի ակտիվ է։ Սրանք միշտ հեշտ փոփոխություններ են, արևոտ, հետո ձյան տեղումներ, բուք: Երբ ես ինքս այն մշակեցի, մշակմամբ ինչ-որ բան կարգավորեցի, ֆիլտրերի օգնությամբ ներդրեցի պայմանականության որոշ տարրեր։

Ամենադժվար խնդիրը նատուրալիզմից հեռանալն է։ Օգտագործում եմ լուսային զտիչներ, տարբեր հեռավորություններ, կադրավորում»։

«Սա է իմ վերաբերմունքը, իմ կառուցելու ձևը, ի թիվս հազար ուրիշների, ես դա ճանաչում եմ: Հինգ նկարիչ տնկել, նրանց դիմաց՝ մեկ հոգի, որպեսզի հինգն էլ նկարեն մեկին, կլինեն հինգ տարբեր դիմանկարներ, այսինքն՝ դա կլինի ոչ այլ ինչ, քան նկարիչներից յուրաքանչյուրի ինքնանկարը։ Սա իր վերաբերմունքն է, իր որոշումն է, իր խնդիրն է։ Նույն բանն եմ որոշում բնության վրա նկարելիս։ Ինչպես ներկայացնում եմ: Ես նկարում եմ միայն այն, ինչ ինձ հետաքրքրում է։ Հաստատ գիտեմ, որ եթե ինչ-որ կերպ ընկալել եմ, ինքս հավանել եմ, ապա վաղ թե ուշ այն կիրառություն կգտնի։ Ինձ դուր եկավ. կան այնպիսիք, ում նույնպես դուր կգա, ովքեր ինչ-որ կերպ կմտնեն այս գործի մեջ։

«Ես ճանապարհորդել եմ Կամչատկա քառասունհինգ տարի: Կատարել է մի քանի ալբոմ՝ ժայթքումներ, բնապատկերներ, կենդանիներ, թռչուններ։ Առաջինից մինչև վերջին ժայթքումը, որը տևեց գրեթե մեկ տարի, ես շրջվեցի Տոբաչիկի վրա, նկարեցի, օրագրեր պահեցի։ Հրաբխի կյանքը Երկրի պատմությունն է»:

«Նատյուրմորտը առաջին հերթին տրամադրություն է, իրենը և այն առարկաների տրամադրությունը, որոնցից այն կազմված է: Ես երկու տարբեր տեսակի նատյուրմորտ ունեմ՝ մեկը բնական է՝ ճյուղերով, բանջարեղենով, մրգերով, իսկ մյուսը՝ կոնցեպտուալ։ Նրանք, ընդհանուր առմամբ, նույնն են, թեպետ բոլորովին այլ զգացողություն են հաղորդում։

Նախքան նատյուրմորտ դնելը, դուք պետք է պատկերացնեք այս առարկաները ձեր գլխում։ Անիմաստ է դրանք տեղից տեղ վերադասավորել ու տեսնել, թե ինչ է տեղի ունենում։ Քանի դեռ չեք պատկերացնում, սրա մեջ հստակություն չի լինի։ Նատյուրմորտը պետք է կազմակերպել այնպես, որ ամեն ինչ լինի օրգանական և բովանդակալից։ Եվ, իհարկե, պետք է կարդալ մակերեսի որակը:

Ֆոնը կարող է տարբեր լինել, ինչպես նաև լուսավորությունը։

Նատյուրմորտը լուսանկարչության մեջ լուծում է նույն խնդիրները, ինչ նկարչության մեջ՝ առարկաների հարաբերությունը հարթության հետ: Ինքնաթիռ ասելով հասկանում են տարածության ստեղծումը։ Ինչպես հարթ ակվարիումի երկու պատերի միջև, որպեսզի ինքնաթիռը չփլվի հետևից և շրջանակի մեջ լինի առջևից: Այս սկզբունքով է կառուցված հարթաքանդակը։ Մակերեւույթը թափանցել անսահմանության մեջ, նշանակում է ոչնչացնել ինքնաթիռը:

Կոմպոզիցիան ստեղծելիս ամեն ինչ պետք է ենթարկվի ռիթմին։ Օբյեկտների միջև փոխհարաբերություններում կա որոշակի ռիթմ, մինչդեռ առարկաները չպետք է շատ լինեն. երկու, երեք կամ հինգ առարկաներից բաղկացած նատյուրմորտը լուծում է նույն խնդիրները, ինչ բազմաֆիգուր միջավայրը:

«Բոլոր տաճարները միշտ տեղադրվել են ամենագեղեցիկ վայրերում, և տաճարները տեսողականորեն միավորել են հսկայական տարածքը։ Նրանք դարձան ողջ տարածաշրջանի կենտրոնը։ Տաճարը նման է հուշարձանի, որի շուրջ զարգանում են պատմության և մարդկային կյանքի բոլոր կարևոր իրադարձությունները։ Իսկ ավելի վաղ տաճարները հոգով մոտ էին մարդկային վիճակին։

«Մեծ դեր են խաղում նյութական և լուսանկարչական սարքավորումները։ Ոսպնյակների, տեսախցիկների և լուսանկարչական նյութերի չափազանց մեծ քանակությունը բարդացնում է աշխատանքը՝ շեղելով բազմաթիվ տարբերակների հնարավորությամբ: Բացի այդ, նրանք ֆիզիկապես կապվում են դաշտային արշավի պայմաններում, երբ ամեն գրամը գրանցված է՝ ամեն ինչ կրում ես քո վրա։ Երեք հիմնական ոսպնյակներ լուծում են իմ բոլոր խնդիրները: Նաև լուսանկարչական ֆիլմ, որն արդեն գիտեմ, և փայտե տեսախցիկ։ 13×18 մեծ ֆորմատի տեսախցիկը ունի բոլոր թեքությունները, երեւում է մակերեսի որակը, առկա է հեռանկարային շտկումների, անհատական ​​հատակագծերի սրման հնարավորություն, ինչը չկա սովորական նեղ ֆորմատի տեսախցիկների դեպքում։ Լայնաֆորմատ սարքի հետ աշխատելը շատ բան է պահանջում, ընդլայնում է հնարավորությունները։ Դուք իսկապես սկսում եք նկարել:

Կոչ Վադիմ Գիպենրայթերի տաղանդի երկրպագուներին

«Վադիմ Գիպենրայթերի լուսանկարչական ժառանգություն» հիմնադրամը դիմում է բոլորին, ովքեր անտարբեր չեն Վադիմ Գիպենրայթերի աշխատանքի նկատմամբ՝ խնդրանքով աջակցել հեղինակի «Պահպանված Ռուսաստան» լուսանկարների ալբոմի հրատարակման նախագծին։

Հրատարակության մեջ իրագործելի ֆինանսական օգնությունը հնարավորություն կտա իրականացնել Վադիմ Եվգենիևիչի հին երազանքը` հրատարակել գիրք, որը կներառի ամենալավը նրա հսկայական արխիվից, որը հավաքվել է ավելի քան 60 տարվա ակտիվ նկարահանումների ընթացքում:

Առաջարկվող հրատարակությունը քառահատոր գիրք է՝ բաղկացած համարժեք տրամաբանական մասերից, որոնք ընդգրկում են Ռուսաստանի բոլորովին էմոցիոնալ տարբեր շրջաններ՝ «Միջին շերտի բնությունը», «Ռուսաստանի մեծ լեռներ և գետեր» (Կովկաս, Ուրալ, Սայաններ, Սիբիր), «Ռուսական հյուսիս» և «Մեծ հրաբուխների և կղզիների երկիրը» (Կուրիլներ, հրամանատարներ, Կամչատկա): Հեղինակի հայտնի գործերի հետ մեկտեղ ալբոմում կլինեն լուսանկարներ, որոնք նախկինում երբեք չեն հրապարակվել։ Պահպանված Ռուսաստանին նվիրված այս ալբոմը կլինի Վադիմ Եվգենևիչի վերջին աշխատանքը։

Ապրիլի 22-ին Վադիմ Եվգենևիչը դարձավ 95 տարեկան, և այս ալբոմի հրատարակումը նրա լավագույն նվերը կլինի նրան։

Նաև հոբելյանական տարվա շրջանակներում նախատեսում ենք անցկացնել «Պահպանված Ռուսաստան» մեծ ֆոտոցուցահանդեսը և համընկնել այս ալբոմի թողարկման հետ։ Միջոցներ հայթայթելու համար մենք առաջարկում ենք վաճառք հատուկ պայմաններՎադիմ Գիպենրեյթերի աշխատանքները՝ սկսելու կորպորատիվ հավաքածուների, մասնավոր հավաքածուների և ինտերիերի ձևավորման ձևավորումը (20000 դոլար արժողությամբ տասը աշխատանքների հավաքածու): Աշխատանքները պատրաստված են ժամանակակից տեխնիկայով, ունեն ծագման վկայական՝ հեղինակի ստորագրությամբ։ Հնարավոր է նաև ձեռք բերել հեղինակի ապագա գրքի սահմանափակ տպաքանակ (100 օրինակ՝ 20000 դոլար):

Հիմնադրամի հանգանակած միջոցների հաշվին նախատեսվում է «Պահպանված Ռուսաստան» լուսանկարչական ալբոմի հրատարակումը և համանուն ցուցահանդեսը, իսկ ալբոմի ներդրմամբ անհրաժեշտ միջոցները կհավաքվեն արխիվի հետ աշխատանքը շարունակելու թվայնացման և համակարգման համար։ այն, ինչպես նաև ապագայում կազմակերպել ֆոտոցուցահանդեսներ։

Ծրագրի ընդհանուր արժեքը կազմում է 80,000 ԱՄՆ դոլար, մենք ողջունում ենք ցանկացած ֆինանսական նվիրատվություն ինչպես անհատների, այնպես էլ կազմակերպությունների կողմից: Մենք երախտապարտ կլինենք օգնության և աջակցության համար երկար ճանապարհորդության սկզբում, որը հուսով ենք անցնել Վադիմ Եվգենևիչ Գիպենրեյթերի տաղանդի երկրպագուների հետ միասին:

1934 թվականին Գուստավ Դեբերլիի (Ավստրիա) ղեկավարությամբ սկսել է դահուկներով զբաղվել։ Լեռնադահուկային սպորտի ԽՍՀՄ սպորտի առաջին վարպետը (1937 թ.)։ Սլալոմում ԽՍՀՄ առաջին չեմպիոն (1937)։ Սլալոմում ԽՍՀՄ չեմպիոն 1938 թ. 1937-1960 թվականներին եղել է Վիտա և Զենիթ մարզական ընկերությունների լեռնադահուկային սպորտի մարզիչ։

1948 թվականին ստացել է քանդակագործի կրթություն՝ ավարտելով Մոսկվայի Սուրիկովի անվան արվեստի ինստիտուտը։ Ավարտելուց հետո նա սկսեց հետաքրքրվել լուսանկարչությամբ։ Զբաղվում էր լեռնագնացությամբ և դահուկներով։ Լեռնադահուկային սպորտի ԽՍՀՄ առաջին չեմպիոնն էր 1937թ.-ին: Նա նաև դարձավ առաջինը, ով 1939թ.-ին դահուկներով իջավ Էլբրուսում: Հետագայում նա երեք անգամ դարձել է չեմպիոն։ Սովետական ​​Միությունլեռնադահուկային սպորտի վրա. Շատ հայտնի են Վադիմ Գիպենրեյթերի «Կամչատկայից» ֆոտոալբոմները։ Նա դարձավ այն քչերից մեկը, ով նկարահանեց Տոլբաչիկի ժայթքումը 1975 թվականին։

Յուլիա Բորիսովնա Գիպենրայթերի զարմիկը և նախկին ամուսինը: Ունի երեք երեխա (երկու դուստր և մեկ որդի), հինգ թոռ, երկու ծոռ։

Նախագահի հրամանագիրը Ռուսաստանի ԴաշնությունԴ.Ա.Մեդվեդևի 2012 թվականի փետրվարի 12-ի թիվ 188 Վադիմ Եվգենիևիչ Գիպենրայթերը պարգևատրվել է Պատվո շքանշանով։

Աշխատանքներ և ցուցահանդեսներ

Սպորտի, արվեստի, բնության թեմաներով 28 ֆոտոալբոմների հեղինակ, իր արխիվում կա մոտ 50 հազար ֆորմատի սլայդ։ «INTERPRESSPHOTO» միջազգային ցուցահանդեսի ոսկե մեդալ (1966)։ ԽՍՀՄ ժուռնալիստների միության անդամ, Ռուսաստանի լուսանկարիչների միության անդամ։

Հրապարակված լուսանկարների ալբոմներ.

• Ռուսական անտառի հեքիաթներ. Մ., 1967։
• Դեպի Կամչատկայի հրաբուխներ. Մ., 1970։
• Թեբերդա - Դոմբեյ: Մ., 1970։
• Զաոնեժիե. Թանգարան-արգելոց բաց երկնքի տակ. Մ., 1972։
• Հրամանատարներ. Մ., 1972։
• Նովգորոդ. Մ., 1976։
• Պիկերը առջևում են. Կաբարդինո-Բալկարիայի լեռներում. Մ., 1978։
• Հրաբխի ծնունդ Մ., 1979:
• Մեշչերսկայա կողմը. Մ., 1981։
• Ռուսական անտառի մեղեդիներ. Մ., 1983։
• Սեզոններ. Մ., 1987:
• Միջին Ասիա. IX-XIX դարերի ճարտարապետական ​​հուշարձաններ. Մ., 1987:
• Հավերժ ներդաշնակություն. Կարելիայի հնագույն արվեստ. Պետրոզավոդսկ, 1994. ISBN 5-88165-004-2.

«... Ես երբեք չեմ օգտվել թվային տեխնոլոգիաներից։ 70 տարի առաջ այն պարզապես գոյություն չուներ, և նույնիսկ հիմա ես նախընտրում եմ անալոգային տեսախցիկը ցանկացած ժամանակակից հաճույքից: Ինչո՞ւ։ -հարցնում ես։ Սա առանձին քննարկման թեմա է»։

Յուրաքանչյուր լուսանկարիչ ստեղծում է աշխարհի իր տեսողական տարեգրությունը, որտեղ նա ապրում և ուսումնասիրում է: Ինչ-որ մեկը կենտրոնանում է առօրյա սոցիալական իրադարձություններում մարդու արտացոլման վրա, ինչ-որ մեկը միահյուսում է շրջապատող իրականությունը հորինված պատմությունների հետ... ինչ-որ մեկը փորձում է աշխարհը ցույց տալ այնպես, ինչպես այն ստեղծել է բնությունը, որտեղ մարդը միայն մի մասն է հսկայական տարածության, որի գեղեցկությունն է. կատարյալ. Լանդշաֆտային լուսանկարչության վարպետը ներսից է զգում բնությունն ու նրա օրենքները՝ ունենալով բառերով անբացատրելի մի կապ, որի շնորհիվ նրա նկարները լցված են կենդանի շնչով։ Ի՞նչ պետք է արվի՝ բնությունը տեսնելու այս կարողությունն իր մեջ գտնելու համար։ Մեկ պատասխան, իհարկե, չկա։ Թերևս գլխավորը աշխարհը սիրելն է, ինչպես դա սիրում է ռուս լեգենդար լուսանկարիչ Վադիմ Գիպենրեյթերը։

Հովանավորվում է Naruto Games. առցանց բրաուզերի վրա հիմնված խաղ, որտեղ դուք պետք է ընտրեք ձեր սեփական նինջա չիբի (փոքր կերպար) հայտնի անիմեից:

1. Տոլբաչիկ հրաբխի ժայթքում, 1975 © Vadim Gippenreiter

Վադիմ Գիպենրայթերը ծնվել է 1917 թվականի ապրիլի 22-ին Մոսկվայում։ Նրա խոսքով՝ վաղ մանկությունից ինքը մնացել է ինքն իրեն՝ քայլելով ու շուրջբոլորը մանկական հետաքրքրասեր կերպով ուսումնասիրելով։ Նա կարող էր ամբողջ գիշեր կրակով նստել գետի ափին։ «Կյանքի մեծ մասն ապրել է բաց երկնքի տակ, Մոսկվայում՝ այցելություններ։ Վաղ տարիքից նա թափառել ու գիշերել է անտառում, վատ եղանակին հրդեհել, լուսաբացը դիմավորել գետի մոտ։ Սպասելով ձկների զարթոնքին, նա հիպնոսացրեց ձկնորսական գավազանի բոցը, որը հազիվ երևում էր մինչ լուսաբաց մշուշի մեջ», - ասում է վարպետը: Նա սկսել է նկարվել երիտասարդության տարիներին, քանի որ յուրաքանչյուր կրթված ընտանիք ուներ փայտե ֆորմատի տեսախցիկներ։ Եվ, իհարկե, նա չէր կարող չսովորել, թե ինչպես ինքնուրույն օգտագործել ամբողջ տեխնոլոգիան, քանի որ այս տարիքում հետաքրքրասիրությունն ու ամեն ինչ տեսնելու ցանկությունն այս աշխարհում մղում են բոլորովին այլ արկածների: Ինքը տեսախցիկը դրել է եռոտանի վրա, ծածկել լաթով, ցրտաշունչ ապակու վրա նկարել, բոլորին նկարել հարազատի հետ։ Կրակելով ապակե ափսեների վրա՝ նա ինքն է մշակել դրանք կարմիր գույնով։

2. Տոլբաչիկ հրաբուխ, Կամչատկա, 1975 © Vadim Gippenreiter

3. © Vadim Gippenreiter

«Ես ծնվել և մեծացել եմ Մոսկվա գետի բարձր ափին: Մանկության առաջին հիշողությունները դահուկավազքն են: Եվ միայն այն ժամանակ, երբ ես այժմ ապաշխարում եմ, ես սովորեցի քայլել », - հիշում է Վադիմ Գիպենրեյթերը: Երիտասարդական կիրքը վերածվեց դահուկավազքի լուրջ զբաղմունքի, և 1937 թվականին նա դարձավ ԽՍՀՄ սպորտի առաջին վարպետը, 1939 թվականին նա աշխարհում առաջինը սահեց Էլբրուսի գագաթից։ Սովորել է կենսաբանական ֆակուլտետում, սակայն վեհ արմատների պատճառով հեռացվել է։ Ես տեղափոխվեցի բժշկական համալսարան, բայց ինձ դուր չեկավ կրթության նեղ կենտրոնացումը, աշխարհն իր բոլոր դրսևորումներով ուսումնասիրելու ցանկությունը խանգարեց ինձ սովորել խստորեն ըստ կանոնների: Գիպենրայթերը տեղափոխվել է Արվեստի ինստիտուտ, որն ավարտել է 1948 թվականին։ Նա չգիտեր, թե ինչպես և չէր ուզում նկարել առաջնորդների դիմանկարները, ինչպես պահանջվում էր այդ ժամանակ։ Մարզչական կարիերայով զբաղվելու որոշումը բնական էր, և հետագայում դարձավ Վադիմ Գիպենրեյթերի գլխավոր մասնագիտությունը 20 տարի շարունակ։ Այնուամենայնիվ, հենց լուսանկարչության հանդեպ սերն էր նրա կյանքի իսկական ներքին բաղադրիչը, որին նա նվիրեց ողջ հնարավոր ժամանակը:

4. Տոլբաչիկ հրաբուխ, Կամչատկա, 1975 © Vadim Gippenreiter

5. © Vadim Gippenreiter

«Մեզնից շատերը երիտասարդության տարիներին փորձում են ինքներս մեզ ապացուցել, որ ունակ են հաղթահարել արտասովոր իրավիճակները։ Ինձ համար նման իրավիճակը ինքնավար կյանք էր անտառում։ Շուտով ես հասկացա, որ կարող եմ սպանել կենդանի կամ թռչուն, օգտագործել սունկ, հատապտուղներ, բայց ինչո՞ւ: Ամեն ինչ ավելի բարդ խնդիր էր՝ պետք է նկարահանել այն, ինչ տեսնում ես, տեսանելի պատկերների վերածել։ Այսպիսով, ես նկարում եմ բնությունը իմ ամբողջ կյանքում », - ասում է վարպետը: Բնության պաշտպանված անկյունները սեփական աչքերով տեսնելու ցանկությունը Վադիմ Գիպենրայթերին դարձրեց ճանապարհորդի։ Նա շրջել է գրեթե ողջ Ռուսաստանը, քանի որ, ըստ վարպետի, այդ ամբողջը տեսնելն ուղղակի անհնար է։ Gippenreiter-ը ամենից շատ սիրում էր հյուսիսը։ Կարելիա, Կոլա թերակղզի, Ուրալ, Հեռավոր Արևելք, Չուկոտկա, Հրամանատար կղզիներ: Նա շրջել է Կուրիլյան կղզիներով, մի քանի անգամ այցելել Բայկալ լիճ։ Վարպետը Կամչատկա է ճանապարհորդել 40 տարի։ «Ես երկար ժամանակ ապրել եմ Կամչատկայում, նկարահանել եմ հրաբխային ժայթքումները. սաղմոնի ձվադրումը գետերում; շագանակագույն արջեր, որոնց կարելի է տեսնել ցերեկով գետի մոտ կամ հատապտուղ տունդրայում։ Արջերին մոտիկից կրակելը, երբ նրանք դրսում են, փորձություն չէ թույլ սրտի համար և, հնարավոր է, անխոհեմ՝ հաշվի առնելով նրանց անկանխատեսելիությունը և կարճ տրամադրությունը»։

6. Կուրիլյան կղզիներ © Vadim Gippenreiter

7. © Vadim Gippenreiter

8. © Vadim Gippenreiter

«Ես գնում եմ այն ​​վայրերը, որտեղ դուք չեք կարող գնալ մեքենայով: Բերված լուսանկարչական նյութն ընդամենը գործիք է, որին պետք է տիրապետել այս արդյունքը ստանալու համար»։ Վադիմ Գիպենրեյթերը երբեք այդպես չի ճամփորդել, նա միշտ ուներ իր հստակ նպատակներն ու խնդիրները: Հաջորդ ֆոտոարշավի վայրը միշտ ընտրվել է աշխատանքի ակնկալիքով։ Իսկ ես միշտ ամեն ինչ ունեի իմ վրա՝ ուսապարկ վրանով, տեխնիկա, կացին, քնապարկ։ Նա միշտ ճանապարհորդում էր միայնակ, մենակ մնալու այն վայրի հետ, որը ցանկանում էր գրավել։ Որպեսզի լուսանկարը ստացվի, նա պատրաստ էր մի քանի օր սպասել եղանակի նվիրական վիճակին։ «Բնության մեջ սեզոններն ունեն իրենց տոնայնությունը, տրամադրությունը։ Թռչունների գարնանային միգրացիան նույնը չէ, ինչ աշնանը։ Անձրևոտ աշունը թանձր երկնքով հիացնում է գունագեղ սաղարթներով չորացած խոտի վրա: Ձմռանը ամեն ինչ սառչում է, բայց այս լռության մեջ կյանքը շարունակվում է։ Բնության փոփոխությունները տարբեր զգացողություններ են առաջացնում, և լուսանկարչությունը պետք է փոխանցի այդ փոփոխությունները:

9. Սպիտակ ծովի ափ © Vadim Gippenreiter

10. © Vadim Gippenreiter

«Նախկինում կուսակցական համագումարների ալբոմներում իմ բնանկարները պահանջվում էին որպես «Իմ հայրենի երկիրը լայն է» թեմայով նկարազարդումներ՝ գլխավոր քարտուղարների դիմանկարները թուլացնելու համար։ Աստիճանաբար այս մթության մեջ բացերը մեծացան։ «Change» ամսագիրը հրապարակել է ակնարկներ եղանակների մասին։ Լանդշաֆտներ տպագրվել են «Աշխարհի շուրջ» և «Խորհրդային Միություն» ամսագրերում, որոնք տարածվել են արտասահմանում։ «Սովետական ​​արտիստ» հրատարակչությունում աղմկոտ բանավեճից հետո թողարկվեց «Ռուսական անտառի հեքիաթները» ալբոմը։ Գլխավոր արտիստն իր վրա վերցրեց ողջ պատասխանատվությունը, քանի որ լուսանկարներում ոչ մի մարդ չկար։ Բայց հրատարակությունը սև և սպիտակ լուսանկարներվաճառվել է մինչև դարակներ հասնելը: Դա իմ խոսքերով առաջին ալբոմներից էր, և այժմ դրանք երեսուն են: Դուրս են եկել ԱՄՆ-ում, Անգլիայում, Գերմանիայում, Ֆրանսիայում, Չեխոսլովակիայում։ Դե, իհարկե, ունենք»,- ասում է Վադիմ Գիպենրեյթերը: Նրա լուսանկարները դարձել են ժանրի չափանիշներ՝ հեղինակին դարձնելով միջազգային ճանաչում ունեցող վարպետ:13. © Vadim Gippenreiter

«Ես հավաքում եմ «իմ» պահպանված Ռուսաստանը՝ անձեռնմխելի բնություն, XII-XVIII դարերի ճարտարապետական ​​կոթողներ, որոնք օրգանապես գրված են շրջակա լանդշաֆտում: Ռուսական արվեստի գագաթնակետը հնագույն սրբապատկերներն ու որմնանկարներն են: Այն, ինչ կարող է անել մեկ մարդ իր կյանքի ընթացքում, պատկերի մի մասն է: Լավ է, որ նման խճանկար երբևէ զարգանա », - Վադիմ Գիպենրեյթեր:

1934 թվականին Գուստավ Դեբերլիի (Ավստրիա) ղեկավարությամբ սկսել է դահուկներով զբաղվել։ Լեռնադահուկային սպորտի ԽՍՀՄ սպորտի առաջին վարպետը (1937 թ.)։ Սլալոմում ԽՍՀՄ առաջին չեմպիոն (1937)։ Սլալոմում ԽՍՀՄ չեմպիոն 1938 թ. 1937-1960 թվականներին եղել է Վիտա և Զենիթ մարզական ընկերությունների լեռնադահուկային սպորտի մարզիչ։

1948 թվականին ստացել է քանդակագործի կրթություն՝ ավարտելով Մոսկվայի Սուրիկովի անվան արվեստի ինստիտուտը։ Ավարտելուց հետո նա սկսեց հետաքրքրվել լուսանկարչությամբ։ Զբաղվում էր լեռնագնացությամբ և դահուկներով։ Լեռնադահուկային սպորտի ԽՍՀՄ առաջին չեմպիոնն էր 1937թ.-ին: Նա նաև դարձավ առաջինը, ով 1939թ.-ին դահուկներով իջավ Էլբրուսում: Հետագայում նա երեք անգամ հաղթել է լեռնադահուկային սպորտի Խորհրդային Միության առաջնությունում։ Շատ հայտնի են Վադիմ Գիպենրեյթերի «Կամչատկայից» ֆոտոալբոմները։ Նա դարձավ այն քչերից մեկը, ով նկարահանեց Տոլբաչիկի ժայթքումը 1975 թվականին։

Յուլիա Բորիսովնա Գիպենրայթերի զարմիկը և նախկին ամուսինը: Ունի երեք երեխա (երկու դուստր և մեկ որդի), հինգ թոռ, երկու ծոռ։

Ռուսաստանի Դաշնության Նախագահ Դ.

Աշխատանքներ և ցուցահանդեսներ

Սպորտի, արվեստի, բնության թեմաներով 28 ֆոտոալբոմների հեղինակ, իր արխիվում կա մոտ 50 հազար ֆորմատի սլայդ։ «INTERPRESSPHOTO» միջազգային ցուցահանդեսի ոսկե մեդալ (1966)։ ԽՍՀՄ ժուռնալիստների միության անդամ, Ռուսաստանի լուսանկարիչների միության անդամ։

Հրապարակված լուսանկարների ալբոմներ.

• Ռուսական անտառի հեքիաթներ. Մ., 1967։
• Դեպի Կամչատկայի հրաբուխներ. Մ., 1970։
• Թեբերդա - Դոմբեյ: Մ., 1970։
• Զաոնեժիե. Թանգարան-արգելոց բաց երկնքի տակ. Մ., 1972։
• Հրամանատարներ. Մ., 1972։
• Նովգորոդ. Մ., 1976։
• Պիկերը առջևում են. Կաբարդինո-Բալկարիայի լեռներում. Մ., 1978։
• Հրաբխի ծնունդ Մ., 1979:
• Մեշչերսկայա կողմը. Մ., 1981։
• Ռուսական անտառի մեղեդիներ. Մ., 1983։
• Սեզոններ. Մ., 1987:
• Միջին Ասիա. IX-XIX դարերի ճարտարապետական ​​հուշարձաններ. Մ., 1987:
• Հավերժ ներդաշնակություն. Կարելիայի հնագույն արվեստ. Պետրոզավոդսկ, 1994. ISBN 5-88165-004-2.