توفي المصور الأسطوري فاديم جيبنرايتر. أساتذة التصوير المعاصرون: سيرة المصور فاديم جيبنريتر جيبنريتر

الممر الأوسط ، جبال الأورال ، كامتشاتكا ، جزر الكوريل والكوماندر ، الطبيعة والمعالم المعمارية. حتى وقت قريب ، استمر في السفر والتصوير.

لسنوات عديدة مكرس للتصوير الفوتوغرافي ، لم يستخدم Vadim Evgenievich التكنولوجيا الرقمية مطلقًا. قبل 70 عامًا ، لم تكن موجودة ، وحتى الآن يفضل الكاميرا التناظرية على أي كاميرا حديثة.

أشهر مصور روسي يتحدث عن نفسه وعن موقفه من التصوير الفوتوغرافي.

- فاديم إفجينيفيتش ، كيف ومتى بدأت في التقاط الصور؟

لقد نشأت على ضفاف نهر موسكو ، في الهواء الطلق. منذ صغره تُرك لنفسه. من سن 5 إلى 7 سنوات ، كان بإمكاني الجلوس بسهولة على ضفة النهر ، في انتظار الفجر ، مع حريق ضئيل. أكثر الأوقات غموضًا هي عندما ينتهي الليل ويظهر أول ضوء. وهكذا استمر الأمر طوال حياتي. بطبيعة الحال ، أنا عالم أحياء. لكنني طردت من كلية الأحياء لأن والدي كان نبيلاً. ثم تم قبولي في معهد طبي كرياضي - في ذلك الوقت كنت بالفعل بطل موسكو ، بطل اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وفي عام 1939 كنت أول من ترك قمة إلبروس. تم تدريس علم الأحياء العام جيدًا في المعهد الطبي. لكن يجب أن يكون الطبيب متخصصًا ضيقًا ، ولم يناسبني - أن أضع حياتي في تخصص واحد. انتقلت إلى معهد الفنون وتخرجت عام 1948. في هذا الوقت ، ازدهرت عبادة الشخصية ، وتم دفع المال فقط مقابل صور القادة. لم أستطع فعل هذا أيضًا. لذلك عملت لمدة 20 عامًا كمدرب تزلج على جبال الألب أثناء التصوير.

بدأت التصوير في سن مبكرة. كان لدى كل عائلة ذكية كاميرات خشبية - روسية الصنع وأجنبية. منذ سن السابعة ، كنا نضع أنفنا في كل هذه المعدات ، ونضع الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم ، ونغطي أنفسنا بخرقة ، ونبني صورة على زجاج مصنفر. وعندما تجمع الأقارب ، اضطررنا لالتقاط الصور. تم تصويرهم على ألواح زجاجية ، وتم تطويرهم بأنفسهم تحت الضوء الأحمر - كانت العملية برمتها في متناول اليد.

بعد الحرب ، بدأت الصيد. علمني الصيد أن أفهم الغابة وأن التصوير أصعب بكثير من قتل طائر أو حيوان. أثناء تطوير الغابة ، قمت بتصوير كل ما يتعلق بالصيد والغابات. وعندما قررت دار النشر "الثقافة البدنية والرياضة" طباعة "دليل الصياد" ، لم يكن لديهم أي مواد توضيحية. وكل ما قمت بتصويره لنفسي ببساطة بدافع فضولي ، من موقفي تجاه هذه المسألة ، كل شيء وقع في مكانه: آثار أقدام دب في الوحل ؛ صيد شرك اللحاء يمزق الدب عندما ينظف مخالبه. وفي الرحلات ، قمت بتصوير الطبيعة الروسية عن قصد ، واحتفظت بروسيا. منذ أن تعاملت مع الغابة بجدية تامة وبشكل صحيح ، سمحوا لي بالدخول إلى أي منطقة. كان بإمكاني التصوير في أراضي المحمية ، كما هو الحال في البحر الأبيض ، ويمكنني أيضًا التصوير في الجوار ، في بعض الجزر.

طوال حياتي كنت أصور بكاميرا صنعت عام 1895. وأنا بنفسي أحضرته إلى الحالة المرغوبة - لأشرطة الكاسيت والعدسات الحديثة. وانحدار الجدار الخلفي للكاميرا ، وإمكانية تحريك الجدار الأمامي لأعلى ولأسفل وإلى الجانبين - التحولات التي تصحح المنظور ، أساس التصوير على الشاشة العريضة - كانت في الكاميرات الخشبية مرة أخرى في تلك الأيام. كانت هذه كاميرات احترافية حقيقية.

- ما هي الأماكن المفضلة لديك في روسيا؟

أنا نفسي شخص شمالي ، لذلك سافرت أكثر إلى الشمال. كاريليا ، شبه جزيرة كولا ، جبال الأورال ، الشرق الأقصى ، تشوكوتكا ، كامتشاتكا ، جزر كوماندر ... سافرت إلى جزء كبير جدًا من روسيا. كانت في كل جزر الكوريل. لكن من العبث أن أقول إنني كنت في كل مكان في روسيا - روسيا واسعة جدًا ومتنوعة. أينما ذهبت وفي أي اتجاه - كل شيء جديد. كامتشاتكا مختلفة دائما. كم مرة أطلقت فيها النار هناك - في كل مرة تغير كل شيء. وفي سيبيريا ، أينما ذهبت ، كل شيء جديد دائمًا.

لقد سافرت إلى كامتشاتكا لمدة 40 عامًا. في زيارتي الأولى ، قابلت علماء براكين ثم كنت على علم بجميع الأحداث في كامتشاتكا. حالما حدث شيء هناك ، أبلغوني على الفور ، وذهبت إلى هناك. كنت أعرف عن ثوران بركان تولباتشيك مقدمًا. استمر هذا الانفجار لمدة عام كامل ، ثم خمد ، ثم ظهر مرة أخرى ، ولمدة عام كامل أطلقت النار هناك. يتجنب العديد من الأشخاص الذين يستخدمون الأجهزة عمليات إطلاق النار هذه ، نظرًا لوجود رماد لا نهاية له يتساقط على رؤوسهم ، ولا يوجد ماء ، ومياه الأمطار حامضة ، ولا يوجد طعام جيد فيها ... تم كسر أحد الأجهزة بواسطة قنبلة بركانية - قطعة من الحمم الصلبة . هناك صورة حيث أجلس وأفعل شيئًا ما ، وتدفق الحمم البركانية ينهار من الخلف. والغلاية تقف على قطعة من الحمم الساخنة. قام عالم البراكين هاينريش شتاينبرغ بالتصوير لي. فقلت له: تعال ، اجلس في مكاني ، الآن سأخلعك. بينما كنا نغير الأماكن ، طارت صخرة وتحطمت في غطاء الغلاية ، مما أدى إلى تشويشها بإحكام. وفي الإطار التالي ، هاينريش جالس بالفعل مع إبريق الشاي هذا.

لا أحد يعرف متى سينتهي الثوران. كان عليّ أن أسافر باستمرار إلى موسكو لتصوير فيلم. لقد أحضر مخزونًا من الأفلام متوقعًا أن يكون لدي ما يكفي للتصوير. لكن الانفجار استمر ، وانتهى الفيلم ، واضطررت للسفر إلى موسكو مرة أخرى. في مرحلة ما ، انتهى كل شيء ، وساد صمت مطلق. كان الأمر غير عادي للغاية ، لأننا اعتدنا بالفعل على الدوي المستمر. تتفاعل الصخور النارية مع الأكسجين ، وتبدأ عمليات كيميائية جديدة ، وتسخين جديد لنفس الحمم البركانية. وبعد 10 سنوات ذهبت إلى هناك لتصوير هذه العمليات. لذلك لدي ما يكفي من المواد على Tolbachik لعشرة ألبومات.

- هل هناك أماكن في روسيا لم تزرها وتندم عليها؟

بالتأكيد. هل يمكن لشخص واحد أن يزور روسيا في كل مكان! لقد زرت بحيرة بايكال مرتين ولم ألتقط صورة واحدة. لأنه عليك أن تعيش هناك لفترة كافية لالتقاط الصور. لقد كنت في الخارج ، لكني لست بحاجة إلى أي شيء هناك. أنها ليست لي. حيث يتم تسوية كل شيء ، لا يوجد شيء لإطلاق النار عليه. الطبيعة شاسعة ومتنوعة.

- هل تعلم دائمًا ما الذي ستطلقه في كل رحلة؟

لم أسافر أبدًا بهذه الطريقة ، كنت أسافر دائمًا بمهمة محددة ولغرض محدد. اخترت مكانًا كنت أعرف فيه بالتأكيد أنني سأعمل بجدية. سافرت بمفردي في معظم حياتي ، ولهذا السبب أشعر بعدم الارتياح. سافرت إلى أماكن مرتبطة بنزهة ، وحياة مستقلة: بقدر الإمكان ، سافرت بنوع من وسائل النقل ، ثم مشيت على الأقدام. كل شيء على نفسه: حقيبة ظهر بها خيمة ، ومعدات ، وفأس ، وحقيبة نوم.

يمكنك القيادة عبر النهر ، لكن هذه ثقافة قديمة ، وآثار قديمة ، ومدن متحفية. هناك الكثير من المواد ، لكن هذا لا يزال إطلاق نار متحضر.

يأتي شخص إلى مثل هذا المكان ويدرك أن الآلاف من الأشخاص قد صوروا هنا قبله. هل يمكنك رؤية شيء جديد لنفسك؟

بالطبع ، لأن كل مصور يصور ما لا يراه الشخص الآخر. وكل شخص يطلق النار بطريقته الخاصة ، إذا كانت لديه فكرته الخاصة عن الخير والشر. يذهب الشخص إلى أماكن لا يذهب إليها أي شخص آخر. كل شخص يرى نفس المكان بشكل مختلف. هذا واضح بشكل خاص في الفن. إذا رسم خمسة فنانين صورة لشخص واحد ، فسيتم الحصول على خمس صور مختلفة. لأن كل شخص يجلب للشخص الذي يكتب موقفه الخاص به ، وفهمه الخاص له. كما يرى كل مصور بشكل مختلف. لذلك هناك عدد لا نهائي من الخيارات. كل شيء يتغير من سنة إلى أخرى ، شيء جديد يظهر في كل مكان. كل هذا يتوقف على النهج ، على حالة الطبيعة ، في الموسم.

كانت لدي مثل هذه الحالات عندما قمت بسحب الجهاز طوال اليوم - ولم أزل أي شيء. عندما لا يكون هناك منظر طبيعي ، لا مزاج ، لا حالة - هناك نسيج مثير للاهتمام تحت قدميك ، شيء مثل لا يزال يفسد ، بعض الأوراق ، بركة ، تيار مع الضفادع. وبدأت أبحث عن هذه القوام. وعندما تصنع كتابًا ، فإن هذه الصور دائمًا ما تكون في مكانها الصحيح.

عند تصوير المناظر الطبيعية ، يشعر معظم المصورين بنهج الصورة النمطية. الجميع يحب تصوير غروب الشمس ...

- ... وطقس مشمس. في منتصف النهار ، كقاعدة عامة ، لم ألتقط الصور. إنها مسطحة ، من نقطة إضاءة واحدة. كلما كان الطقس أسوأ ، كان التصوير أكثر إثارة للاهتمام. المناظر الطبيعية هي موقفي تجاه ما أحبه. أنا لا أحب المناظر الطبيعية المشمسة الفارغة ، عندما يكون كل شيء مضاءًا وملونًا ومشرقًا وجميلًا - وكل شيء هو نفسه. وفي الأحوال الجوية السيئة ، هناك دائمًا نوع من المزاج وبعض الفروق الدقيقة. مع الشمس أيضًا ، في بعض الأحيان يمكنك استخراج أشياء جميلة رائعة ، لكن الشمس تزيل الطابع الشخصي عن المناظر الطبيعية. كلما كان الطقس أسوأ ، كان الأمر أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لي. في أسوأ الأحوال الجوية ، يتغير كل شيء باستمرار ، ويظهر شيء جديد. والتغيرات في الأحوال الجوية مثيرة للاهتمام أيضًا: هناك تحولات مختلفة في السحب ، في الإضاءة ، تتغير الحالة العامة.

غالبًا ما يصل المسافرون إلى مكان مثير للاهتمام لبضع ساعات. يوجد طريق ، هناك مواعيد نهائية ، لكن لا توجد إضاءة ضرورية ...

لهذا السبب كنت أسافر دائمًا بمفردي. يجب أن تمر المجموعة بالطريق ، وبصفتي مصورًا ، فأنا بحاجة للجلوس هنا لبضعة أيام أخرى. عند إجراء التصوير أثناء التنقل ، عندما يكون الكثير من الأشخاص متصلين ببعضهم البعض ، يمكن أن تكون هناك صور عشوائية فقط. ذهبت بنفسي في نزهات صعبة. لكنني كنت مؤثرًا كمشارك في الحملة وأحيانًا أضع شرطًا: سنبقى هنا لمدة 2-3 أيام. أبحرت مع علماء البراكين على متن قارب صغير في جميع أنحاء جزر الكوريل ، وتوقفنا حيث كنت بحاجة للتصوير. لن تحصل على طقس جيد في جزر الكوريل ، تمامًا كما هو الحال في كامتشاتكا ، وكان هناك القليل من التصوير هناك. لكنني خلعت كل ما يحتاجه علماء البراكين.

لقد كنت في كامتشاتكا لفترة طويلة جدًا ، ومن المستحيل تصوير شيء هناك في وقت قصير. كامتشاتكا محاطة من جانب بالمحيط الهادئ ومن الجانب الآخر ببحر أوخوتسك. درجة حرارة الماء 4 درجات. فوق هذه الثلاجة دائمًا طبقة سميكة من السحب. وعندما تبدأ كل هذه الكتلة من السحب في التدفق إلى كامتشاتكا ، فلا شيء مرئي على بعد خطوتين. يمكنك الجلوس في كامتشاتكا لمدة شهر ولا تخلع شيئًا سوى حذائك المطاطي. لذلك ، ليس من الجاد توقع أن آتي إلى كامتشاتكا وأطلق النار على الكثير من المواد على الفور.

- هل يمكنك تحديد نقطة التصوير المثالية ، أم أنها مجرد تصور شخصي للعالم؟

بالطبع ، هذا تصور شخصي. لكنها أيضًا معرفة بعض قوانين التعامل مع الطائرة. يستخدم التصوير الفوتوغرافي قوانين الفن في التعامل مع الطائرة. يجب ألا تدمر الصورة هذه الطائرة ، بل يجب أن تشكلها. أنت بحاجة إلى معرفة قوانين التكوين ، وقوانين بناء مثل هذا التصميم للطائرة. يجب ألا تخترق الصورة المعلقة على الحائط الجدار بمنظورها اللامتناهي. في هذه الحالة ، قد يكون العمق موجودًا. وهذا يعني أن بعض الأشياء تغلق الجانب الأمامي من هذا العمق ، ويغلق شيء ما الجانب الخلفي - غابة ضبابية أو غيوم. كما هو الحال في حوض السمك هناك مسافة بين جدارين. هذه قضية خطيرة في تاريخ الفن يميل المصورون إلى عدم التفكير فيها.

الفنان يخلق شيئًا من لا شيء ، يمكن للفنان أن يأخذ شيئًا من رأسه ، من ذكائه. مصور يتعامل مع أشياء من واقع الحياة. يذكر المصور الحقيقة بموقفه الخاص. يمكن أن يتحول هذا البيان إلى عمل فني إذا تم القيام به بالموقف الصحيح. في التصوير الفوتوغرافي ، من المهم جدًا نقل حالة اللحظة. في الطقس الرمادي ، على سبيل المثال ، بعض الأماكن الضبابية ، سماء ضبابية ، إضاءة مناسبة تحت الأقدام ، مزاج عام مناسب. إذا تم نقل هذا المزاج ، فيمكن القول إن الصورة قد حدثت. وفي حالة عدم وجود هذه الحالة ، يتم الحصول على صورة مزيفة لا علاقة لها بهذه الصورة. لذلك ، يجب أن يكون هناك نهج شامل للغاية لما تراه ، وموقفك الخاص والفرصة لإدراك ما تشعر به. وهذا لا ينبغي نسيانه.

كنت ذاهبًا إلى فاديم جيبنرايتير كما لو كنت في الموعد الأول: كنت قلقًا ، متوترًا ، متأخرًا. لم نره منذ وقت طويل. إنه يعني الكثير بالنسبة لي - وفيالإنسان والتصوير الفوتوغرافي. هناك أناس سحريون نادرون. فاديم يفجينيفيتش واحد منهم. عندما كنت أعمل في Ogonyok ، جئت إليه لالتقاط الصور. تحدثنا وتحدث عن حياته وتقلباتها. غريب ، لكنني لم أشعر أبدًا بالفرق في العمر. لم يكن هناك أبدًا شعور بأنه كان شخصًا من جيل آخر ، أو ضائعًا في الوقت المناسب ، أو متخلفًا عن الركب ، أو لم يفهم شيئًا في هذه الحياة. كان يدرك تمامًا كل شيء ، حديث تمامًا. واعتمدت معادلة طول العمر "ليس الجلوس على الأريكة ، بل التحرك". عندما أشعر بالسوء حقًا ، أتذكره ، ويصبح الأمر أسهل بالنسبة لي ، تنشأ من تلقاء نفسها طريقة للخروج من وضع يبدو ميئوسًا منه تمامًا.

النص: ناتاليا أودارتسيفا.

لقد أثار إعجابي من الاجتماع الأول. كان من المستحيل تصديق أن الرجل النشيط واللياق تجاوز السبعين عامًا. اختلف بشدة عن المصورين المألوفين: ضيق الكلام ، مقياس الشخصية والتفكير ، احترام الذات ، قلة الحسد ، القدرة على الحفاظ على مسافة في التواصل ، ثقل الأحكام ، التي شعر المرء وراءها بتجربة ضخمة. وشيء آخر يصعب وصفه بالكلمات ، والذي يُطلق عليه أحيانًا كلمة "طاقة" ، واضعين فيه معاني مختلفة.

بفضل Gippenreiter ، ومحادثاتنا معه ، أدركت أن التصوير الفوتوغرافي هو تركيز طاقة المصور والمصور ، التقارب في نقطة زمنية لطاقة المصور ، والشيء وطاقة الفضاء. والإطار هو مجرد وسيلة لأرشفة ونقل هذه الطاقة إلى المشاهد. إذا كانت الصورة تحتوي على طاقة قوية ، فإنها تصطدم بالمشاهد في الضفيرة الشمسية. نفس الشيء يحدث في الرسم والفنون البصرية الأخرى. الأعمال المشحونة بطاقة الخلق تعيش لفترة طويلة وتشق طريقها إلى السطح من خلال سماكة الوقت ، وتبقى في تاريخ الفن ، بغض النظر عن وقت صنعها.

ومع منشوري في Ogonyok عن Vadim Gippenreiter ، حدث ما يلي. كتبت النص والتقطت الصور وغادرت لمهرجان التصوير في آرل. عندما عدت ، وجدت أن النص مقطوعًا إلى نصفين ، وقررت إعطاء صور كبيرة. لم يقرأ المحرر المناوب كثيرًا ، فقط قطع "الذيل". اتضح أنه مجرد هراء. اتصلت فاديم يفجينييفيتش للاعتذار. ضحك وقال لي لا داعي للقلق حتى لا يفسد البشرة.

مرة أخرى ، الماسح الضوئي Ogonyok ، بعد أن تلقى شريحة Vadim Evgenievich "Meshcher. قرر فيضان نهر برا "تحسينه" وجعل السماء زرقاء والمياه مخضرة. تمكنا من إصلاحه في شرائط التوقيع.

هذه المرة ، كالعادة ، خرج فاديم إفجينيفيتش لمقابلتي. صافحني بقوة. العيون حية. الموقف هو نفسه. قال إنه لا يذهب إلى أي مكان ، لكنه يذهب كل يوم في نزهة على الأقدام ويمشي حوالي كيلومتر واحد. قامت ابنته ماريا فاديموفنا ، التي تشبه والدها بشكل مدهش ، بفرز أرشيفه وإعداد طبعة من أربعة مجلدات من Vadim Gippenreiter للنشر. فاديم يفجينيفيتش يساعدها. الألبوم الذي سيشمل كل أغانيه أفضل الصور 60 عاما من العمل - حلمه القديم.

قبل عامين ، ذهب فاديم إيفجينيفيتش للتزلج. ثم صدمته عربة ترام عندما كان ذاهبًا إلى العيادة. لقد كان مريضًا لفترة طويلة ، اعتنت به ماريا فاديموفنا ، ووضعته على قدميه. كان علي أن أنسى الرحلات إلى الجبال.

هذا العام هو ذكرى السيد. في 22 أبريل ، بلغ من العمر 95 عامًا. في 3 مايو ، في الكرملين ، قدم له الرئيس وسام الشرف لخدمات كبيرة في تطوير الثقافة والفن الوطنيين ، وسنوات عديدة من النشاط المثمر.

معرض أعماله "آثار روس القديمة". أقيمت الخاتم الذهبي بنجاح كبير في أبريل في مجمع المعارض "العامل و Kolkhoz Woman". يتم شراء أعماله بنشاط من قبل هواة جمع العملات. اسمه علامة تجارية في حد ذاته. قدم الموضة إلى كامتشاتكا والقادة والكوريلس. لا يوجد مصور مناظر طبيعي بارع واحد لم يسير على خطى جيبينرايتر.

عندما أفكر في حجم وأهمية عمل فاديم إفجينيفيتش في التصوير الفوتوغرافي العالمي ، أفهم أنه لا يقل عن أهمية ، على سبيل المثال ، أنسل آدامز. هو فقط فضل الفيلم بالأبيض والأسود ، وفضل فاديم جيبنريتر اللون. تتطابق تصريحاتهم حول تصوير الطبيعة ، حول تقنية التصوير في العديد من النواحي ، كما لو كانوا مألوفين ، وكيف أن حبهم للطبيعة والحرية الداخلية وقوة الانطباع بأن أعمالهم الخالية من العيوب تقنيًا تجعلها مشتركة.

ولد في 22 أبريل 1917 في قرية Potylikh ، مقابل Luzhniki الحالية. لا يتذكر والده ، قتل عام 1917. كان والدي ضابطا في الجيش القيصري ، مُنح وسام القديسة آن أربع مرات لشجاعته. والدة فاديم يفجينيفيتش من فلاحين ، معلمة ريفية. كان على فاديم جيبنرايتير أن يبدأ جني الأموال مبكرًا - تفريغ بارجة بحطب الوقود ، ونقل الرمال من النهر إلى الطريق في عربة يدوية ، والناس في قارب من أحد ضفتي نهر موسكو إلى الضفة الأخرى.

ذهبت إلى المدرسة دون أي مشاكل. بعد عقد من الزمان ، التحق بكلية علم الأحياء بجامعة موسكو - كان مهتمًا بكل ما يتعلق بالطبيعة. بعد ثلاثة أشهر من القبول ، طُرد بسبب أصل والده النبيل. تم قبوله في كلية الطب. تم افتتاح دورة رياضية خاصة هناك ، وبحلول ذلك الوقت أصبح فاديم بطل اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في التزلج على جبال الألب. كان معلمه المتزلج غوستاف ديبرل ، وهو مرشد محترف في جبال الألب النمساوية.

تمكن Vadim Evgenievich من القيام بكل شيء: لعب الرجبي ، والقفز على الجليد ، وتشغيل الماراثون. درس بسهولة في المعهد ، وحصل على منحة دراسية متزايدة. في وقت فراغه ذهب إلى الاستوديو ودرس الرسم. في عام 1937 بدأت المحاكمات ضد أعداء الشعب ، وفي عام 1939 بدأت الحرب مع فنلندا. تم حشد جميع المتزلجين ، بما في ذلك فاديم إفجينيفيتش ، ولكن بعد يومين سُمح لهم بالعودة إلى ديارهم. انفصل عن الطب بعد الدراسة لمدة ثلاث سنوات. في خريف عام 1940 أصبح طالبًا في معهد موسكو للفنون. في عام 1941 ، اندلعت الحرب. جاء استدعاء من مكتب التسجيل والتجنيد العسكري - جاء جيبنرايتير ومعه أشياء ، لكن تم إطلاق سراحه "حتى إشعار آخر". تم إخلاء معهد موسكو للفنون إلى سمرقند. واصلت الفصول تتخللها العمل الزراعي. كان من بين المعلمين فنانين عظماء: روبرت فالك ، فلاديمير فافورسكي ، ألكسندر ماتفيف.

في نهاية شتاء عام 1945 ، أعيد المعهد إلى موسكو. استمرت الحصص في غرف التبريد. كان العمل صعبًا. تم الحصول على دخل ثابت فقط من خلال العمل كمدرب رياضي. في عام 1948 ، تخرج فاديم من المعهد ، وحصل على دبلوم نحات ، لكن العمل لم يتحسن: ازدهرت عبادة الشخصية ، ودفعوا فقط مقابل صور القادة وعمال الصدمة في العمل الاشتراكي. تولى فاديم إفجينيفيتش التصوير.

أولا أنا أصور الرياضة. ثم أصبح مهتماً بالصيد و "من خلال الصيد أتى إلى تصوير الطبيعة بكل مظاهرها". لأول مرة حصل على أموال جيدة مقابل مقالاته المصورة ، بعد أن طُبع في Izvestia Windows. لقد تذكرت إلى الأبد كلمات المحرر الفني في Izvestia Volchek: "التقط الصور أثناء التصوير. لا تولي اهتماما لأحد. كل شخص يطلق النار بطريقته الخاصة. حاول ألا تكون مثل أي شخص آخر ".

بعد أوكون إزفستيا ، بدأ نشر المقالات المصورة التي كتبها فاديم جيبنرايتير في مجلات Smena و Ogonyok و Around the World. من تلك اللحظة فصاعدًا ، أصبح التصوير الفوتوغرافي عملاً ، وكان فاديم إفجينيفيتش يفكر بالفعل ليس في صورة واحدة ، ولكن في موضوع:

"أنا لا أقوم بالتصوير على الإطلاق. أصنع كتابًا دائمًا ، سواء تم نشره أم لا. لدي فكرة فقط ، والتي أعمل بشكل منهجي على ربطها بالمواد المرئية. أولاً ، أجد مكانًا يجذبني ، ويثير اهتماماتي ، ومخاوف ، ويسبب موقفًا خاصًا. يمكن أن تكون مدينة قديمة ، أو طبيعة منطقة ما ، أو مجرد منظر من نقطة واحدة. أنظر إلى أي شيء من وجهة نظر الألبوم المستقبلي.

لقد حان ذوبان الجليد في خروتشوف. بدأ نشر صوره للآثار المعمارية والمناظر الطبيعية في المجلات ، لكن لم يكن هناك عمل دائم. في عام 1959 ، تم قبول Gippenreiter في اتحاد الصحفيين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، على الرغم من حقيقة أنه لم يكن ضمن طاقم أي مكتب تحرير. من الرحلات الاستكشافية ، والمشي لمسافات طويلة الصعبة ، من براكين كامتشاتكا ، وصيد الحيتان ، أحضر المواد التي تطبعها المجلات عن طيب خاطر. أصبحت دور النشر مهتمة بمقالاته المصورة وتم نشر الألبومات الأولى مع صوره: "دليل الصياد" (1955) ، "بيلوفيجسكايا بوششا" (1964) ، "في جبال قراتشاي - شركيسيا" (1967).

في عام 1967 ، تم إصدار ألبوم عن الطبيعة بدون شخص واحد ، حكايات الغابة الروسية. تحمل كبير الفنانين في دار النشر مسؤولية الطبيعة "اللاسياسية" للكتاب وحقيقة أنه كان من المفترض أن ينتهي به المطاف في المتاجر. الكتاب قد جرف من الرفوف!

لم يكن رائدًا وعضوًا في كومسومول ، ولم يدخل كادر أي مكتب تحرير ، ولا دار نشر واحدة. كان طوال حياته مصورًا مستقلاً ، واسمه معروف في الغرب أكثر منه في روسيا.

هل هناك أي شيء تندم عليه أو لم تفعله؟ سألت فاديم يفجينيفيتش في فراقه.

أجاب باقتضاب: "أنا لست نادما على أي شيء".

فاديم جيبنريتر عن التصوير الفوتوغرافي. من كتاب "روسيا بلدي". AST ، 2011

"التصوير الفوتوغرافي ليس فنًا في حد ذاته. هذا هو بيان الحقيقة. يصنع الفنان أشياءه ، ويذكر المصور الأشياء الموجودة. الطريقة الوحيدة التي يمكن بها "رفع" الصورة هي من خلال موقفها ، من خلال محاولة إدراك هذا الموقف في بعض الصور ".

"ألتقط ما أحبه. عليك أن تحمل موقفك الخاص وتصورك للمناظر الطبيعية. المناظر الطبيعية هي ، أولاً وقبل كل شيء ، العلاقة بين حالتك الداخلية وحالة الطبيعة. يمكن أن يكون ممتعًا ، أو قد يكون غير مبال ".

"لكي تشعر حقًا بالمناظر الطبيعية ، عليك أن تعيش فيها لفترة من الوقت."

"الطبيعة نفسها ، بكل مظاهرها وفي كل فصولها ، نشطة بشكل لا يصدق. هذه دائمًا تغييرات تأتي بسهولة ، مشمس ، ثم تساقط ثلوج ، وعواصف ثلجية. عندما قمت بتطويره بنفسي ، قمت بتنظيم شيء ما مع التطوير ، وقدمت بعض عناصر التوافق بمساعدة المرشحات.

أصعب مهمة هي الابتعاد عن المذهب الطبيعي. أستخدم مرشحات ضوئية ، مسافات مختلفة ، تأطير ".

"هذا هو موقفي ، طريقتي في البناء ، وأنا أدرك ذلك من بين آلاف الآخرين. لزرع خمسة فنانين أمامهم - شخص واحد ، بحيث يرسم الخمسة جميعًا واحدًا - ستكون هناك خمس صور مختلفة ، أي لن تكون أكثر من صورة ذاتية لكل من الفنانين. هذا هو موقفه وقراره ومهمته. أقرر نفس الشيء عندما أصور الطبيعة. طريقة تقديمها. أنا أصور فقط ما يهمني. أعلم على وجه اليقين أنه إذا أدركت ذلك بطريقة ما ، فقد أحببته بنفسي ، ثم عاجلاً أم آجلاً سيجد التطبيق. لقد أحببته - هناك من سيعجبهم أيضًا ، والذين سيدخلون بطريقة ما في هذا العمل.

"سافرت إلى كامتشاتكا لمدة خمسة وأربعين عامًا. صنع عدة ألبومات: ثورات ، مناظر طبيعية ، حيوانات ، طيور. من الثوران الأول إلى الأخير ، الذي استمر قرابة عام ، تمسكت بتوباشيك ، والتقطت صوراً ، واحتفظت بمذكرات. إن حياة البركان هي تاريخ الأرض ".

"الحياة الساكنة هي ، أولاً وقبل كل شيء ، مزاج خاص بها ومزاج الأشياء التي تتكون منها. لدي نوعان مختلفان من الأرواح الثابتة: أحدهما طبيعي ، به فروع ، وخضروات ، وفواكه ، والآخر مفاهيمي. هم ، بشكل عام ، نفس الشيء ، على الرغم من أنهم يعطون شعورًا مختلفًا تمامًا.

قبل أن تضع حياة ثابتة ، عليك أن تتخيل هذه الأشياء في رأسك. لا جدوى من إعادة ترتيبها من مكان إلى آخر ومعرفة ما سيحدث. حتى تتخيل ، لن يكون هناك وضوح في هذا. لا تزال الحياة بحاجة إلى التنظيم بحيث يكون كل شيء عضويًا وذو مغزى. وبالطبع ، يجب قراءة جودة السطح.

يمكن أن تكون الخلفية مختلفة ، وكذلك الإضاءة.

لا تزال الحياة في التصوير الفوتوغرافي تحل نفس المشاكل الموجودة في الرسم - علاقة الأشياء بالمستوى. بالطائرة يعني خلق الفضاء. بين جدارين من حوض مائي مسطح: بحيث لا تنهار الطائرة من الخلف وتكون مؤطرة من الأمام. تم بناء النقش الأساسي على هذا المبدأ. اختراق السطح إلى ما لا نهاية يعني تدمير الطائرة.

عند إنشاء تركيبة ، يجب أن يخضع كل شيء للإيقاع. هناك إيقاع معين في العلاقة بين الكائنات ، بينما لا ينبغي أن يكون هناك العديد من الكائنات: الحياة الساكنة المكونة من كائنات أو ثلاثة أو خمسة تحل نفس المشكلات مثل الإعداد متعدد الأشكال.

"تم وضع جميع المعابد دائمًا في أجمل الأماكن ، ووحدت المعابد بصريًا المنطقة الشاسعة. أصبحوا مركز المنطقة بأكملها. يشبه المعبد نصبًا تذكاريًا تتطور حوله جميع الأحداث الأكثر أهمية في التاريخ وحياة الإنسان. وفي وقت سابق كانت المعابد قريبة في الروح من حالة الإنسان.

تلعب المواد ومعدات التصوير دورًا كبيرًا. يؤدي العدد المفرط من العدسات والكاميرات ومواد التصوير الفوتوغرافي إلى تعقيد العمل ، مما يؤدي إلى تشتيت الانتباه مع إمكانية وجود العديد من الخيارات. بالإضافة إلى ذلك ، يتم تقييدهم جسديًا في ظروف الرحلات الاستكشافية الميدانية ، عندما يتم تسجيل كل جرام - فأنت تحمل كل شيء على عاتقك. ثلاث عدسات رئيسية تحل جميع أعمالي. أيضا فيلم فوتوغرافي ، وأنا أعلم بالفعل ، وكاميرا خشبية. تحتوي الكاميرا ذات التنسيق الكبير 13 × 18 على جميع المنحدرات ، ويمكنك رؤية جودة السطح ، وهناك إمكانية لتصحيح المنظور ، وشحذ الخطط الفردية ، وهذا ليس هو الحال في الكاميرات العادية ذات التنسيق الضيق. يتطلب العمل مع جهاز كبير التنسيق الكثير ، ويوسع الاحتمالات. تبدأ حقا في التقاط الصور.

نداء لمحبي موهبة فاديم جيبنريتر

إن التراث الفوتوغرافي لمؤسسة فاديم جيبنرايتير تناشد كل من لا يبالي بعمل فاديم جيبنرايتر مع طلب دعم مشروع نشر ألبوم الصور الخاص بالمؤلف "روسيا محفوظة".

ستتيح المساعدة المالية المجدية في المنشور تحقيق حلم فاديم إفجينيفيتش القديم - نشر كتاب يدمج أفضل ما في أرشيفه الضخم ، الذي تم جمعه لأكثر من 60 عامًا من التصوير النشط.

المنشور المقترح عبارة عن كتاب مكون من أربعة مجلدات ، ويتألف من أجزاء منطقية مكافئة تغطي مناطق مختلفة تمامًا من الناحية العاطفية في روسيا: "طبيعة القطاع الأوسط" ، "جبال وأنهار روسيا العظيمة" (القوقاز ، الأورال ، سايان ، سيبيريا) ، "الشمال الروسي" و "أرض البراكين الكبرى والجزر" (كوريلس ، القادة ، كامتشاتكا). إلى جانب الأعمال المعروفة للمؤلف ، سيتضمن الألبوم صورًا لم يتم نشرها من قبل. سيكون هذا الألبوم ، المخصص لروسيا المحجوزة ، آخر أعمال فاديم إفجينيفيتش.

في 22 أبريل ، بلغ فاديم إفجينيفيتش 95 عامًا ، وسيكون نشر هذا الألبوم أفضل هدية له.

أيضًا ، في إطار الذكرى السنوية ، نخطط لإقامة معرض صور كبير "روسيا محفوظة" ويتزامن مع إصدار هذا الألبوم. لجمع الأموال ، ونحن نعرض للبيع على شروط خاصةيعمل Vadim Gippenreiter لبدء تشكيل مجموعات الشركات والمجموعات الخاصة والتصميم الداخلي (مجموعة من عشرة أعمال بقيمة 20.000 دولار). الأعمال مصنوعة بتقنية حديثة ، ولها شهادة منشأ موقعة من المؤلف. من الممكن أيضًا شراء إصدار محدود من كتاب المؤلف المستقبلي (100 نسخة - 20000 دولار).

نشر ألبوم الصور "روسيا محفوظة" والمعرض الذي يحمل نفس الاسم مخطط لهما على حساب الأموال التي جمعتها المؤسسة ، وتنفيذ الألبوم سيجمع الأموال اللازمة لمواصلة العمل مع الأرشيف لرقمنة وتنظيم بالإضافة إلى إقامة معارض صور في المستقبل.

التكلفة الإجمالية للمشروع 80 ألف دولار ، نرحب بأي تبرعات مالية سواء من الأفراد أو المنظمات. سنكون ممتنين للمساعدة والدعم في بداية رحلة طويلة ، نأمل أن نمر بها مع محبي موهبة فاديم إيفجينيفيتش جيبنرايتير.

في عام 1934 بدأ التزلج تحت إشراف جوستاف ديبرلي (النمسا). أول سيد للرياضة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في التزلج على جبال الألب (1937). أول بطل لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في سباق التعرج (1937). بطل اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في سباق التعرج عام 1938. من عام 1937 إلى عام 1960 ، كان مدربًا للتزلج على جبال الألب في جمعيات Vita و Zenit الرياضية.

في عام 1948 تلقى تعليمه كنحات وتخرج من معهد موسكو سوريكوف للفنون. بعد التخرج ، أصبح مهتمًا بالتصوير. كان يعمل في تسلق الجبال والتزلج. كان أول بطل لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في التزلج على المنحدرات في عام 1937. كما أصبح أول من تزلج في إلبروس في عام 1939. في وقت لاحق ، فاز بالبطولة ثلاث مرات. الاتحاد السوفياتيعلى التزلج على الجبال. ألبومات صور فاديم جيبنرايتر "From Kamchatka" مشهورة جدًا. أصبح من القلائل الذين صوروا ثورة تولباتشيك في عام 1975.

ابن عم وزوج سابق من يوليا بوريسوفنا جيبنريتر. لديه ثلاثة أطفال (ابنتان وابن) وخمسة أحفاد واثنان من أبناء الأحفاد.

مرسوم من رئيس الجمهورية الاتحاد الروسيميدفيديف رقم 188 بتاريخ 12 فبراير 2012 حصل فاديم إفجينيفيتش جيبنرايتير على وسام الشرف.

الأشغال والمعارض

مؤلف 28 ألبومًا للصور حول مواضيع الرياضة والفن والطبيعة ، ويوجد في أرشيفه حوالي 50 ألف شريحة تنسيق. الميدالية الذهبية للمعرض الدولى "انتربريسبوتو" (1966). عضو نقابة الصحفيين لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، عضو اتحاد المصورين لروسيا.

ألبومات الصور المنشورة:

• حكايات الغابة الروسية. م ، 1967.
• إلى براكين كامتشاتكا. م ، 1970.
• تيبيردا - دومباي. م ، 1970.
• Zaonezhie. متحف - احتياطي في الهواء الطلق. م ، 1972.
• القادة. م ، 1972.
• نوفغورود. م ، 1976.
• القمم المقبلة. في جبال قباردينو بلقاريا. م ، 1978.
• ولادة بركان م ، 1979.
• جانب ميششيرسكايا. م ، 1981.
• ألحان الغابة الروسية. م ، 1983.
• مواسم. م ، 1987.
• آسيا الوسطى. المعالم المعمارية في القرنين التاسع والتاسع عشر. م ، 1987.
• الانسجام الأبدي. فن كاريليا القديم. بتروزافودسك ، 1994. ISBN 5-88165-004-2.

"... لم أستخدم التكنولوجيا الرقمية مطلقًا. قبل 70 عامًا ، لم تكن موجودة ، وحتى الآن أفضل الكاميرا التناظرية على أي روائع حديثة. لماذا؟ - أنت تسأل. هذا موضوع لمناقشة منفصلة ".

ينشئ كل مصور سجله البصري للعالم الذي يعيش فيه ويستكشف. يركز شخص ما على انعكاس الإنسان في الأحداث الاجتماعية اليومية ، يقوم شخص ما بتشبيك الواقع المحيط مع القصص الخيالية ... يحاول شخص ما إظهار العالم كما خلقته الطبيعة ، حيث يكون الشخص جزءًا فقط من مساحة شاسعة ، جمالها هو ممتاز. يشعر سيد تصوير المناظر الطبيعية بالطبيعة وقوانينها من الداخل ، وله علاقة لا يمكن تفسيرها بالكلمات ، ولكن بفضلها تمتلئ صوره بأنفاسها الحية. ما الذي يجب فعله لإيجاد هذه القدرة على رؤية الطبيعة في النفس؟ لا توجد إجابة واحدة بالطبع. ربما يكون الشيء الرئيسي هو حب العالم ، كما يحبه المصور الروسي الأسطوري فاديم جيبنرايتير.

برعاية: Naruto Games: لعبة قائمة على المتصفح على الإنترنت حيث يتعين عليك اختيار النينجا تشيبي الخاص بك (شخصية صغيرة) من الرسوم المتحركة الشهيرة.

1. ثوران بركان تولباتشيك ، 1975 © Vadim Gippenreiter

ولد فاديم جيبنرايتير في 22 أبريل 1917 في موسكو. وفقا له ، منذ الطفولة المبكرة ، تُرك لنفسه ، يمشي ويدرس كل شيء بطريقة طفولية وفضولية. يمكنه الجلوس على ضفة النهر بالنار طوال الليل. "عاش معظم حياته في الهواء الطلق ، في موسكو - الزيارات. منذ سن مبكرة ، كان يتجول ويقضي الليل في الغابة ، ويشعل النيران في طقس سيء ، ويشروق الشمس على ضفاف النهر. في انتظار استيقاظ السمكة ، قام بتنويم عوامة صنارة الصيد المغناطيسية ، والتي بالكاد يمكن رؤيتها في ضباب الفجر "، كما يقول السيد. بدأ في التقاط الصور في شبابه ، لأن كل عائلة متعلمة لديها كاميرات خشبية. وبالطبع ، لم يستطع إلا أن يتعلم كيفية استخدام كل التكنولوجيا بمفرده ، لأنه في هذا العمر ، يدفع الفضول والرغبة في رؤية كل شيء في هذا العالم إلى مغامرات مختلفة تمامًا. هو نفسه وضع الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم ، وغطاه بقطعة قماش ، وبنى صورة على زجاج مصنفر ، وصوّر كل شخص مع قريب. أطلق النار على ألواح زجاجية ، وقام هو نفسه بتطويرها باللون الأحمر.

2. بركان تولباتشيك ، كامتشاتكا ، 1975 © Vadim Gippenreiter

3. © فاديم جيبنريتر

"لقد ولدت وترعرعت على ضفة نهر موسكو. أول ذكريات الطفولة هي التزلج. وعندها فقط ، وأنا أتوب الآن ، تعلمت المشي "، يتذكر فاديم جيبينرايتر. نما شغف الشباب إلى مهنة جادة في التزلج ، وفي عام 1937 أصبح أول سيد للرياضة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وفي عام 1939 كان أول من ينزلق من قمة إلبروس في العالم. درس في كلية الأحياء لكنه طرد بسبب أصوله النبيلة. انتقلت إلى إحدى الجامعات الطبية ، لكن لم يعجبني التركيز الضيق للتعليم ، فقد منعتني الرغبة في استكشاف العالم بكل مظاهره من الدراسة بصرامة وفقًا للقواعد. انتقل Gippenreiter إلى معهد الفنون وتخرج عام 1948. لم يكن يعرف كيف ولم يرغب في رسم صور للقادة ، كما هو مطلوب في ذلك الوقت. كان قرار ممارسة مهنة التدريب أمرًا طبيعيًا ، وأصبحت فيما بعد المهنة الرئيسية لـ Vadim Gippenreiter لمدة 20 عامًا. ومع ذلك ، كان حب التصوير هو المكون الداخلي الحقيقي لحياته ، والذي كرس له كل وقته.

4. بركان تولباتشيك ، كامتشاتكا ، 1975 © Vadim Gippenreiter

5. © فاديم جيبنريتر

"يحاول الكثير منا في شبابنا أن نثبت لأنفسنا أننا قادرون على التغلب على المواقف غير العادية. بالنسبة لي ، كان مثل هذا الوضع حياة مستقلة في الغابة. سرعان ما أدركت أنه يمكنني قتل حيوان أو طائر ، واستخدام الفطر ، والتوت ، ولكن لماذا؟ تحول كل شيء إلى مهمة أكثر صعوبة: تحتاج إلى تصوير ما تراه ، وتحويل ما تراه إلى صور مرئية. لذلك أنا أصور الطبيعة طوال حياتي ، "يقول السيد. الرغبة في رؤية زوايا الطبيعة المحمية بأم عينه حوّلت فاديم جيبنرايتر إلى مسافر. سافر في جميع أنحاء روسيا تقريبًا ، لأنه ، وفقًا للسيد ، من المستحيل رؤية كل ذلك. أحب جيبينرايتير الشمال أكثر من أي شيء آخر. كاريليا ، شبه جزيرة كولا ، الأورال ، الشرق الأقصى ، تشوكوتكا ، جزر كوماندر. سافر في جميع أنحاء جزر الكوريل ، وزار بحيرة بايكال عدة مرات. سافر السيد إلى كامتشاتكا لمدة 40 عامًا. "عشت في كامتشاتكا لفترة طويلة ، قمت بتصوير الانفجارات البركانية ؛ تفرخ السلمون في الأنهار. الدببة البنية ، والتي يمكن رؤيتها في وضح النهار على ضفاف النهر أو في تندرا التوت. إطلاق النار على الدببة عن قرب عندما يكونون في العراء ليس اختبارًا لضعف القلب وربما يكون غير حكيم نظرًا لعدم القدرة على التنبؤ ومزاجهم القصير ".

6. جزر الكوريل © Vadim Gippenreiter

7. © فاديم جيبنريتر

8. © فاديم جيبنريتر

"أنا ذاهب إلى أماكن لا يمكنك الذهاب إليها بالسيارة. إن المواد الفوتوغرافية التي تم إحضارها هي مجرد أداة تحتاج إلى إتقان للحصول على هذه النتيجة ". لم يسافر فاديم جيبنريتر بهذه الطريقة أبدًا ، فقد كان دائمًا لديه أهداف وغايات واضحة خاصة به. تم دائمًا اختيار مكان رحلة الصورة التالية مع توقع العمل. ودائمًا ما كنت أحمل كل شيء على عاتقي: حقيبة ظهر بها خيمة ، ومعدات ، وفأس ، وحقيبة نوم. كان يسافر دائمًا بمفرده ، ليكون وحيدًا مع المكان الذي يريد التقاطه. من أجل أن تظهر الصورة ، كان مستعدًا للانتظار عدة أيام لحالة الطقس العزيزة. "الفصول في الطبيعة لها نغمة ومزاج خاص بها. هجرة الطيور في الربيع تختلف عن هجرة الخريف. خريف ممطر مع سماء كثيفة يذهل بأوراق الشجر الملونة على العشب الذاب. في الشتاء يتجمد كل شيء ولكن في هذا الصمت تستمر الحياة. تؤدي التغييرات في الطبيعة إلى مشاعر مختلفة ، ويجب أن ينقل التصوير هذه التغييرات.

9. ساحل البحر الأبيض © Vadim Gippenreiter

10. © فاديم جيبنريتر

"في السابق ، كانت صور المناظر الطبيعية الخاصة بي مطلوبة كرسومات توضيحية لموضوع" بلدي الأم واسع "في ألبومات مؤتمرات الحزب من أجل تخفيف صور الأمناء العامين. تدريجيا ، ازدادت الفجوات في هذا الظلام. نشرت مجلة "التغيير" مقالات عن الفصول. تم نشر مناظر طبيعية في مجلتي "حول العالم" و "الاتحاد السوفيتي" اللتين تم توزيعهما في الخارج. بعد نقاش صاخب في دار النشر "الفنان السوفيتي" صدر ألبوم "حكايات الغابة الروسية". تحمل الفنان الرئيسي المسؤولية كاملة ، لأنه لم يكن هناك شخص واحد في الصور. لكن الطبعة صور فوتوغرافية بالأبيض والأسودتم بيعه قبل أن يصل إلى الرفوف. لقد كان من أول ألبومات كلماتي ، والآن هناك ثلاثون منهم. خرجوا في الولايات المتحدة الأمريكية وإنجلترا وألمانيا وفرنسا وتشيكوسلوفاكيا. حسنًا ، لدينا بالطبع ، "هذا ما قاله فاديم جيبينرايتر. أصبحت صوره معايير من هذا النوع ، مما جعل مؤلفه أستاذًا معترفًا به دوليًا. © فاديم جيبنريتر

"أنا أجمع" روسيا "المحجوزة: طبيعة لم تمسها ، آثار معمارية من القرنين الثاني عشر إلى الثامن عشر ، منقوشة عضوياً في المناظر الطبيعية المحيطة. ذروة الفن الروسي هي الرموز واللوحات الجدارية القديمة. ما يمكن لشخص واحد أن يفعله في حياته هو مجرد جزء من الصورة. من الجيد أن تتطور مثل هذه الفسيفساء "فاديم جيبنرايتر.

في عام 1934 بدأ التزلج تحت إشراف جوستاف ديبرلي (النمسا). أول سيد للرياضة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في التزلج على جبال الألب (1937). أول بطل لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في سباق التعرج (1937). بطل اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في سباق التعرج عام 1938. من عام 1937 إلى عام 1960 ، كان مدربًا للتزلج على جبال الألب في جمعيات Vita و Zenit الرياضية.

في عام 1948 تلقى تعليمه كنحات وتخرج من معهد موسكو سوريكوف للفنون. بعد التخرج ، أصبح مهتمًا بالتصوير. كان يعمل في تسلق الجبال والتزلج. كان أول بطل لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في التزلج على المنحدرات في عام 1937. كما أصبح أول من تزلج في إلبروس في عام 1939. في المستقبل ، فاز ببطولة الاتحاد السوفيتي في التزلج على جبال الألب ثلاث مرات. ألبومات صور فاديم جيبنرايتر "From Kamchatka" مشهورة جدًا. أصبح من القلائل الذين صوروا ثورة تولباتشيك في عام 1975.

ابن عم وزوج سابق من يوليا بوريسوفنا جيبنريتر. لديه ثلاثة أطفال (ابنتان وابن) وخمسة أحفاد واثنان من أبناء الأحفاد.

بموجب مرسوم صادر عن رئيس الاتحاد الروسي د. أ. ميدفيديف رقم 188 بتاريخ 12 فبراير 2012 ، مُنح فاديم إيفجينيفيتش جيبنريتر وسام الشرف.

الأشغال والمعارض

مؤلف 28 ألبومًا للصور حول مواضيع الرياضة والفن والطبيعة ، ويوجد في أرشيفه حوالي 50 ألف شريحة تنسيق. الميدالية الذهبية للمعرض الدولى "انتربريسبوتو" (1966). عضو نقابة الصحفيين لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، عضو اتحاد المصورين لروسيا.

ألبومات الصور المنشورة:

• حكايات الغابة الروسية. م ، 1967.
• إلى براكين كامتشاتكا. م ، 1970.
• تيبيردا - دومباي. م ، 1970.
• Zaonezhie. متحف - احتياطي في الهواء الطلق. م ، 1972.
• القادة. م ، 1972.
• نوفغورود. م ، 1976.
• القمم المقبلة. في جبال قباردينو بلقاريا. م ، 1978.
• ولادة بركان م ، 1979.
• جانب ميششيرسكايا. م ، 1981.
• ألحان الغابة الروسية. م ، 1983.
• مواسم. م ، 1987.
• آسيا الوسطى. المعالم المعمارية في القرنين التاسع والتاسع عشر. م ، 1987.
• الانسجام الأبدي. فن كاريليا القديم. بتروزافودسك ، 1994. ISBN 5-88165-004-2.